导读： 《三个男人和一个摇篮》剧情简介|鉴赏|观后感 1985 彩色片 103分钟 法国弗拉什影片公司/索普洛影片公司/电视一台制片部联合摄制 编导：柯琳娜·塞罗 摄影：让-伊夫·埃斯科菲耶 主要演员：米歇尔·布日纳(饰米歇尔) 安德烈·
《三个男人和一个摇篮》剧情简介|鉴赏|观后感
1985 彩色片 103分钟
法国弗拉什影片公司/索普洛影片公司/电视一台制片部联合摄制
编导：柯琳娜·塞罗 摄影：让-伊夫·埃斯科菲耶 主要演员：米歇尔·布日纳(饰米歇尔) 安德烈·迪索利埃(饰雅克) 罗兰·吉罗(饰皮埃尔) 菲利宾娜·勒鲁瓦-博里约(饰希尔维娅)
本片获1986年法国**凯撒奖最佳影片、最佳编剧、最佳男配角奖
剧情简介
皮埃尔、米歇尔和雅克这三个单身汉是休戚与共的好朋友，他们合住一套宽敞、整洁的公寓。皮埃尔是建筑师，米歇尔是绘制动画片的画家，雅克是国际航班的机上服务员，他们的工作称心如意，事业一帆风顺。他们生性达观，喜爱奢华，喜爱交友，这个三口之“家”中时常高朋满座。他们也喜 ，免不了去沾花惹草。但他们更愿意保持自由之身，对婚姻之神敬而远之。任何人都休想进入他们的生活，就连他们中意的女人也只能在这套公寓里住上一夜而已。迄今为止，他们一直无牵无挂、无忧无虑地享受着人生的欢乐。
一天，雅克要去日本执行三周勤务。在他临行前夕，公寓里又是宾客盈门。在一片欢声笑语中，雅克的同事、即将远航非洲的保罗，将他拉到无人之处，近乎央求地说，星期日将有人把一个贵重的小包送到这里，请雅克转托皮埃尔和米歇尔代为保管几天，星期四就会有人来取走。正忙于和一位迷人女郎调情的雅克无暇多问，不假思索地答应了。
一夜风流，雅克早已将此事抛到九霄云外。直至次日登机之时，他才猛然记起，便匆匆给皮埃尔打去电话。好友相托，皮埃尔自当慨然允诺。可当星期日清晨皮埃尔与米歇尔一觉醒来，看到放在他们寓所门口、写着雅克名字的“小包”时，不禁目瞪口呆了。这哪里是什么“小包”，分明是一只小小的摇篮，里面甜甜地睡着一个可爱的婴儿!从摇篮里孩子的母亲希尔维娅写给雅克的一封短信中，两个朋友才得知，这个小宝宝名叫玛丽，是雅克的私生女。因希尔维娅要赴美半年，只好将她托付给父亲。真没有想到竟会是这样一个“小包”，他们又是生气又是着急。可雅克此刻已在数千里之外，无奈，他们只得在星期四之前负起照料小玛丽的职责。
然而，对两个全然不知如何哺育婴儿的笨拙的男子汉来说，这第一天就如此难熬。给玛丽喂奶、换尿布、哄她入睡成了他们平生遇到的最大难题，令他们手足无措、狼狈不堪，以致米歇尔心烦意乱之中把看门人送来的又一个小包，一个名符其实的小包，随手丢到了一旁。
接下来的几天他们可真是度日如年。整洁的房间变得凌乱不堪，奶瓶与尿布使他们疲于奔命，玛丽专横的哭声扰得他们彻夜不眠。非但工作无法顾及，女友也无暇去会，他们足不出门，成了一天24小时臣伏于玛丽面前的奴仆，苦不堪言。
望眼欲穿的星期四终于到了。皮埃尔和米歇尔一早便将玛丽的一切打点停当，正襟危坐，等待取“包”人到来。房门开处，进来两个颇有几分流气的年轻人。面对劈头盖脸指责他们开了一个如此荒唐玩笑的主人和交到他们手中的摇篮与婴儿，他们似乎大惑不解，竟不肯接受。只是当皮埃尔提到已在摇篮中为玛丽准备下奶粉时，他们才突然改变了态度。看着两个始终不肯留下地址、行为怪异的青年带着摇篮和玛丽离去，皮埃尔心中隐隐感到一阵不安。他返身回房，无意中瞥见被米歇尔信手丢弃的小包，继而发现包里的粉末乃是毒品，不禁大为恐慌。错了，全错了，险些闯下大祸!这才是雅克电话里所说的“小包”!他疾如流星般地追了出去……
街头上以毒品换回婴儿的交易刚刚开始，便因不远处走来一名警察而中断。皮埃尔乘机抢回玛丽，两个年轻人仓惶逃遁，这一幕引起了警察的注意。警察“押送”皮埃尔回到公寓，怀疑他和米歇尔卷入了非法勾当。此刻，毒品还在皮埃尔身上，若被警察查出，他俩难免牢狱之苦。真可谓平地陡起风波。所幸刚刚获悉内情的米歇尔急中生智，将用塑料袋包装的毒品塞进了玛丽的尿布，才未露出马脚。成群的警察又蜂拥而至，严厉的盘问、过细的搜查令两个朋友提心吊胆，而尿布里裹着毒品的玛丽却是那般安详……
从此，除了继续以抛弃个人的工作与生活为代价照护玛丽之外，两个朋友又陷于另一种更大的困境。警察不懈的监视表明他们穷追不舍的决心，货未到手的毒品贩子们更不会善罢干休。一天，趁玛丽熟睡外出办事的皮埃尔和米歇尔归来时，呈现在他们面前的是一派劫后余生的景象，厕所里传来被“囚禁”于此的玛丽凄惨的哭声。毒品贩子们下手了，他们扬言要劫走玛丽。皮埃尔和米歇尔顿时心如刀绞。须知，在与玛丽相处的日日夜夜里，他们不仅成了哺育婴儿的行家里手，而且对这个天使般的孩子产生了深深的爱恋之情。为了自己，更为了孩子，他们要将毒品尽快物归原主。足智多谋的米歇尔又生一计，在公园中巧妙地利用垃圾桶将毒品转给了尾随他而至的毒品贩子。待监视他的警察醒悟过来， 已是人赃两空。
大难消弭、心力交瘁的皮埃尔和米歇尔更加钟爱玛丽。雅克终于归来了。他满面春风，对这里发生的一切全然不知，不料进得门来，便遭到两个朋友的迎头痛斥。待他明白了个中原委后，不禁百感交集，既因有这样一个可爱的女儿而欣喜，又为好友的情谊所感动，同时，也对保罗不负责任的行为大为不满。
为了工作，雅克想把玛丽送到远在外省的祖母身边，而祖母一心去国外旅游，无暇顾及孙女。他为玛丽请来的保姆，又被不愿将掌上明珠交与外人之手的皮埃尔气走。那么，还是三个朋友鼎力合作，充当玛丽的监护人吧。于是，玛丽就有了三个父亲，三个尽心竭力、无微不至地关怀着她的父亲。雅克放弃了他迷恋的空中旅行，留在地面，与皮埃尔、米歇尔轮班看护玛丽。玛丽的一举一动、一笑一哭都牵动着这三个男子汉的心。为了玛丽，他们不惜将女友冷落一旁;为了玛丽，他们可以将满座宾客弃之不顾。玛丽攫取了他们的灵魂，几乎成了他们生活中唯一的欢乐。只不过，出于男子汉的自尊，他们羞于向旁人承认洋溢于他们心间的对玛丽的脉脉柔情罢了。
可惜好景不长，希尔维娅从美归来，突然出现在他们门前。玛丽要回到母亲身边了，三个朋友一面忙不迭地为她打点行囊，对希尔维娅千叮咛万嘱咐，一面大声地“庆幸”自己又重新获得了自由。玛丽走了，房间里一片沉静。他们虽强做笑颜，却无法抑制一种浓郁的失落感，耐不住心头的那份寂寞与凄清。米歇尔做画时笔端涌出的却是玛丽的面庞;皮埃尔抱住玛丽留下的玩具不禁痛哭失声;雅克借酒浇愁，哀叹着男人无法怀孕生产的不幸……
对希尔维娅来说，则是另一番景象。母女重逢的欢乐如今已被工作、孩子两难周全的烦恼所代替，日夜操劳使得她疲惫不堪，心情沮丧，日见憔悴。处于这种孤立无援的境地，她自然而然地又想起了孩子的父亲和他的两位朋友。
就这样，玛丽如依人的小鸟，又回到三位父亲身旁。这巨大的喜悦，这无可比拟的幸福，使三个男子汉再也无法装出一副矜持的面孔。他们第一次公开地、毫无顾忌地表现出了他们的父爱，他们对开始蹒跚学步的玛丽的满腔温情……
鉴赏
《三个男人和一个摇篮》是近年来在艺术与商业上均获得成功的法国影片之一。它不仅颇为专业人士所赏识，在1986年法国**恺撒奖评选中一举夺魁，而且受到观众普遍欢迎，打破了上座率的纪录。非但如此，大洋彼岸的好莱坞还在不久之后推出了该片的重拍片。这部影片之所以能有这般成就，应归功于导演所选取的题材和所采用的艺术处理手法。
柯琳娜·塞罗执导的影片多以描写人际关系及人们的生活方式且视角独特见长。同时，她不拘泥于一种风格，而是不断以变化求发展。她的处女作《她们想要什么》高度真实地展示了不同身份、年龄、职业的妇女生活方式的多样性，宣扬了女权主义。她的第二部影片《为什么不!》则反其道而行之，与现实主义分道扬镳，通过并无血缘、法律关系的二男一女组成的和谐而非传统式的家庭，完全以乌托邦的方式去幻想新的生活、爱情和工作。
《三个男人和一个摇篮》是她的第四部影片。此片成功地将上述两种倾向结合起来，既有对人们新型关系和新的职责的向往，又有对正在发生的社会演变的现实主义描绘。在这部影片中，导演所设计的是一个由三个单身男人组成的非传统式的家庭，他们与女人保持着有别于传统观念的关系。血缘与法律亦非联系他们的纽带，他们是因意气相投而聚合成了一个超越普通家庭的共同体。这既在现实生活中有迹可寻，又不同于寻常随处可见的现实。导演借此表现了在当代社会中作为社会细胞的家庭的新的变化及人们对“家庭”这一概念的新的理解，也表达了她对这种新型关系的憧憬。
非但如此，她又将这一理想境界予以扩展，把一个乳臭小儿引入这个家庭。而且匠心独运，着意安排三个男人来共同哺育玛丽，并以女性细腻的笔触描写他们从最初接触玛丽时大为恼火、于日夜照护之中生出爱恋，到玛丽受到威胁时惊恐不安、被她母亲接走后寂寞悲凉，再到重获玛丽时，乐不可支这一感情变化的全过程。作者旨在塑造一种新型男人——新型父亲——的形象，表明母性乃是具普遍性的人类之情，与性别无关。在影片中，迫于形势，三个男人与一个婴儿有了那种传统上母亲与婴儿之间所具有的联系，这带来了他们心理、感情与行为上的衍化。他们一开始对承担母亲的角色并非那么心甘情愿，那么坦然，他们也曾因对玛丽的爱恋而感到羞愧。为了保持、忠于他们沿袭下来的男子汉形象，他们一度仅仅在没有旁人在场的情况下才去表露他们的柔情。只是在与玛丽分手之后，在意识到他们的失落感和空虚之后，他们才接受了母亲的身份，终于成了真正的“母亲”。
有趣的是， 导演把这首对母性的赞歌献给了男人。与男人们相反，影片中的所有女性都毫无例外地在孩子面前逃遁。似乎是出于在希望独自承担一切之后所产生的厌倦，希尔维娅两度把玛丽丢给了她的父亲;祖母在照看孙女和去加勒比海旅游之间选择了后者;请来的保姆一怒之下忘记了职业赋予她的责任，摔门而去;就连三个男人多情的女友们，一听到玛丽的哭声也都悻悻然溜之大吉。这与导演的处女作中的女权主义倾向可谓大相径庭。
从艺术创作的角度而言，本片并未刻意追求高深的技巧，而是采用了为广大观众所喜闻乐见的喜剧样式。影片浓郁的喜剧性来自两方面，其一是导演凭借主人公对已知要送来的小包(毒品)和突然自天而降的“小包”(婴儿)的误会所做的文章。开场伊始， 导演便明白昭示，将送来一个小包。观众与三位主人公均不疑有他。然而就从这“不疑”中生出了变故，小包变成了婴儿，一个包变成了两个包。于是， 引发出此后的 系列时而轻松、时而紧张，但始终不失幽默的戏剧性冲突。凡看过此片的人，谁能忘记皮埃尔和米歇尔乍见婴儿时那副莫名惊诧的神态，米歇尔怀抱裹着夹有毒品的尿布的玛丽大摇大摆于警察面前的景象，以及监视米歇尔的警察发现毒品已易手后懊丧不已、大翻公园垃圾桶的窘状
其二，令人捧腹之处更源自三个男人在育儿方面从无知到有知的转换。一开始，他们对如何育婴全然无知，他们不曾料到这一领域是这般复杂与深奥。面对层出不穷的问题，他们平生第一次变得如此笨拙与幼稚， 自然，便惹出了不少笑话。任何一位观众在看到皮埃尔与米歇尔轮番去药房如饥似渴地请教喂奶及换尿布的基本知识这场戏时，都会忍俊不禁，开怀大笑。同样，他们那种用以求取全新知识的一本正经的方式，使他们得窥堂奥，从一无所知一跃成为最精确严格、吹毛求疵的完美主义者之后摆出的那副育儿“专家”的面孔，无不蕴含着强烈的喜剧色彩。最为难得的是，导演的主旨在于写情，揭示人物丰富的感情世界。而在此过程中，影片的喜剧效果就从情节的自然发展中生发出来，成为人物行为符合逻辑的必然结果，绝不令人有牵强、生硬之感。这一手法确有其高明之处。
最后，应当指出，这部影片被视为作者**与商业**相结合的成功范例。在法国，作者**与商业**曾经是壁垒分明。前者被视为上乘佳作的同义语，后者则被看成劣质影片的代名词。这种分离与对立给**艺术造成很大损害，成为必须扫除的障碍。柯琳娜·塞罗的这部《三个男人和一个摇篮》强有力地证明了这种分离不切实际，也表明了一部影片可以既是具有个人色彩的优质影片，同时也是大众化的通俗影片。
《精疲力尽》剧情简介|鉴赏|观后感
1959 黑白片 89分钟
法国皇家影片公司/法国**新协会联合摄制
导演：让-吕克·戈达尔 编剧：让-吕克·戈达尔 弗朗索瓦·特吕弗 摄影：拉乌尔·库塔尔 主要演员：让-保尔·贝尔蒙多(饰米歇尔) 吉恩·西伯格(饰帕特丽夏)
本片获1960年西柏林国际**节最佳导演奖
剧情简介
几乎身无分文、从意大利归来的米歇尔在马赛偷了一辆美国人的小汽车，沿七号公路向巴黎超速行驶。两个警察骑着摩托车追了上来。米歇尔把车拐进路旁的灌木林，等警察赶到面前时，他拿枪打倒了一个，然后逃之夭夭。
到达巴黎，米歇尔去找一位姑娘借钱，姑娘说钱不多。米歇尔乘她不备，从她的钱包里偷出一些钱溜掉。米歇尔在大街上碰到正在卖报的美国姑娘帕特丽夏，一个劲儿跟她粘乎，说他如何如何爱她，又问她去不去罗马等等。帕特丽夏说她要考大学，否则父母就不会再给她寄钱了。米歇尔只好走开。他打开刚买到的报纸，上面登着警方已查明七号公路杀人凶手的消息。
米歇尔来到旅行社，找一个朋友取钱，得到的却是一张不能提取现款的支票，出于无奈也就只好拿着这张支票离开。正在此时，来了一位警长和他的助手，查问米歇尔的行踪，那位朋友回说不知道，但他的女秘书却禀告说刚才有人来过。警长一听，火冒三丈，追了出去。
米歇尔请帕特丽夏吃饭，身上却没有带多少钱。他谎称去打一个电话，走进一家咖啡店，在盥洗室里把一个人击昏在地，从他身上搜出几张钞票。等他回来，帕特丽夏说来不及了，她还得去赴一个约会。米歇尔用车送她去了一家餐馆。帕特丽夏见到了她要找的美国记者，对方送给她一本书，两人亲热地交谈，还拥抱接吻。回到住处，帕特丽夏发现米歇尔正躺在她的床上，问他这是为什么他回答说旅馆里已经没有他的房间了。她告诉米歇尔， 自己已经怀孕了，是米歇尔的孩子。米歇尔说她真蠢，又提起要她跟他去意大利的事。帕特丽夏没有回答，说她有点害怕。米歇尔一边打电话找欠他钱的人，一边对帕特丽夏说他爱她，但又不像她想的那样。帕特丽夏说其实他并不知道她想什么，她想知道的是他的真心实意。然后，两人钻进被里。不知不觉，已经是正午了。
帕特丽夏向米歇尔借车外出，米歇尔说要亲自送她去。两人到了街上，帕特丽夏却没看见车，米歇尔谎称在车库里，这就把它开来。他走到另一条街道，盯上了一辆敞篷赛车。等车主人离开后，他堂而皇之地跨进车，把车开走，又带上帕特丽夏在街道上疾驰。帕特丽夏让车稍停下车办事，米歇尔买来一份报纸，上面登着他的大幅照片，警方正在通缉他这个杀人凶手。有个年青人站在附近边看报，边瞟着米歇尔。帕特丽夏回来后，米歇尔赶忙开车溜之大吉。那年青人马上去向警察报告。
米歇尔和帕特丽夏来到奥利机场。帕特丽夏要在这里参加一个记者招待会，米歇尔继续驱车去找那个欠他钱的人。在一个车库里，米歇尔找到了一位买主。谈妥车价后，买主却表示眼下付不出现钱，米歇尔当然不干。买主拿出报纸上刊登的通缉令来威胁他并乘他去打电话时，拔下了他车子的发动机引火线。米歇尔把这个人狠狠地揍了一顿，从他身上搜出一些钱赶紧离开。米歇尔和帕特丽夏要了一辆出租车。不一会儿，米歇尔让车停下，去找欠他钱的人，仍然没有找到。他和帕特丽夏进了一座大楼，又从另一个出口走上另一条街道，把出租车司机甩掉了。
帕特丽夏去了报社，这时警长正好来报社找她。警长问她是否认识米歇尔，她摇了摇头。警长告诫她别耍滑头，不说实话就会倒楣，她只好承认她认识此人，但不知道他现在何处。警长要帕特丽夏在下次见到米歇尔时一定给他打电话报告。帕特丽夏出了报社，看见米歇尔过来了，立即向他暗示有人跟踪。走了一段路，她跑进一家**院，然后从侧门溜了出来，在街上与米歇尔会合，去另一家**院看美国西部片。等到天黑，两人从**院出来，偷了一辆小车开走了。帕特丽夏对米歇尔说她非常爱他。路过一个加油站，两人又偷了一辆小车轮流着开。在一家咖啡店的露天座里，米歇尔终于找到了他正在找的那个朋友，朋友答应替他兑换支票，又告诉米歇尔可以去他认识的一个瑞典女人家过夜。米歇尔和帕特丽夏到了这个瑞典女人家。米歇尔打了几次电话都不通，就让帕特丽夏去买份报。帕特丽夏出去时接通了警长的电话，报告了米歇尔的住处。回来后，帕特丽夏又向米歇尔实说她已给警察局打了电话，并说她不爱他，不想跟他去意大利。米歇尔虽然大吃一惊，但也没有逃跑的意思，他觉得无所谓，反正一切都完了。
清晨，米歇尔的朋友开车来，把钱还给了他。米歇尔对他说，帕特丽夏已把自己告发，让他赶快离开。他的朋友说可以一起走，米歇尔却声称哪儿也不想去，因为他已经“精疲力尽”了。这时警长带人赶到。米歇尔捡起朋友逃走前扔给他的手枪，但警方先开了枪，米歇尔身上连中数弹，可他还是摇摇晃晃地向前跑着，最后在大街的尽头倒下了。帕特丽夏跑过来，望着米歇尔。米歇尔作了几个怪相，说了一句“真可恶”就死了。帕特丽夏回过头来，像是自言自语又像是对着别人发问： “可恶这是什么意思”
鉴赏
《精疲力尽》是法国**导演让-吕克·戈达尔的成名作。在此以前，戈达尔长期从事影评工作，与他的长辈安德烈·巴赞及他的伙伴弗朗索瓦·特吕弗等一起，致力于开创一种新**即后来所说的新浪潮**。《精疲力尽》公映后立即以其新颖独特的面貌引人瞩目。自此以后直至今日，戈达尔的**创作始终遵守他的这个独特的原则，不断地花样翻新，往往令人瞠目结舌。因此有人称他的**是把纪录性的写实主义，风格化的画面和宣传，以及对艺术、文化和社会学的即兴式议论结合成一个古怪的、常常使人感到莫名其妙的大杂烩。不过，当时他尚未完全走到这一步，《精疲力尽》是他拍摄的第一部长故事片，虽然由于采用实景而具有纪录性，虽然有演员直接对观众说话，但还缺乏1965年拍摄的《狂人皮埃罗》所具有的风格化的画面和1967年拍摄的《中国姑娘》所充满的宣传和议论。从上述故事梗概也可以看出，《精疲力尽》至少表面上有一个可以讲述的故事：法国现代青年米歇尔在杀死一名警察后回到巴黎，一边找人要钱，一边与女友帕特丽夏厮混，结果被这位女友告发，死于警方的枪下。影片中出现的为米歇尔所崇拜的美国侦探影星汉弗莱·鲍嘉的广告画和米歇尔与帕特丽夏去**院看美国西部片的一场戏并不是偶然的。戈达尔没有忘记这两种美国传统**给予他的影响。可是，《精疲力尽》无论同这种侦探片还是同这种西部片相比都具有一些本质上的差别。在美国的侦探片和西部片中，一般都分正面人物和反面人物，正面人物都是按照美国的传统道德观念进行塑造的，他们或者是机智勇敢的侦探，或者是惩恶扬善的牛仔，总之他们都是英雄。戈达尔的影片却没有类似的英雄人物。对米歇尔，对帕特丽夏，或对影片中的警长，都很难用传统的道德观念来衡量和评价。米歇尔宣称我行我素，他确实是随心所欲地偷车，偷钱甚至不惜打昏人来抢钱，他随心所欲地开枪打死警察，随心所欲地与女人厮混，从传统的道德观念看，这是一个胡作非为的坏蛋，但影片通过米歇尔最后的死使他成为一个可怜可叹的悲剧人物。帕特丽夏同样随心所欲地一会说爱米歇尔，一会说不爱他了，她帮助米歇尔偷车，她先让被通缉的米歇尔住在她的房间，并向警长谎称不知道米歇尔在哪里，后来又告发了米歇尔，使他死于警方的枪下。从传统的道德观念看，帕特丽夏最后的行为是正当的，她帮助警方惩罚了杀人凶手，但影片给人的印象却是帕特丽夏出卖了朋友。影片中的警长也谈不上机智勇敢，他把逮捕罪犯的希望寄托在人们的举报上，他最后指挥警察打死的仅仅是一个不想逃跑的罪犯。事实上，这部影片并不试图塑造什么正反面人物形象，而是力求反映二十世纪50年代的法国社会中某一类青年人的生活行为，表现他们的真实面貌。如果说美国侦探片和西部片是按照本质先于存在来表现人物的话，《精疲力尽》则是按照存在先于本质来表现它的人物的，它展示了米歇尔和帕特丽夏等现代人的行为或存在，却没有为他们的本质下结论，米歇尔和帕特丽夏自己也不明白他们究竟为什么要那样作。宣称选择虚无的米歇尔临死前说了句：“真可恶。”对谁或对什么而言，他没有说明。警长自作聪明地解释道，米歇尔是说帕特丽夏可恶 (这说明警长心中也认为帕特丽夏出卖了朋友)。帕特丽夏对警长的解释表示怀疑，她问道：“可恶是什么意思”帕特丽夏与米歇尔一样，并不知道也并不关注所作所为的意义。存在先于本质乃是当时盛行的存在主义的口号和原则，《精疲力尽》无疑反映了这一哲学思潮。无怪乎该哲学在法国的首要人物让-保尔·萨特要对这部影片发出赞叹了。
在表现方法上，《精疲力尽》也可以说是随心所欲的。尽管它有一个故事，但这个故事并不受传统的情节观念的束缚。影片中的各个事件之间缺乏因果关系，仅仅按照时间顺序一一出现。剪辑上，《精疲力尽》往往也不考虑连续性，它不再遵守远景⇄中景⇄特写这种表现程式，不再把渐隐渐显、化出化入等当作不可缺的时空转换手段，影片中的镜头衔接主要是用切入来完成的，甚至是违反常规的自由跳接。有人认为，戈达尔这样剪辑他的第一部长故事片，是由于他还不懂得怎样剪辑影片。但采用这种剪辑方法在客观上是符合他所要表现的人物、事件和主题的，即包含存在主义的人物和事件，因为按照萨特的说法，存在是没有理由，没有原因，没有必然性的。对于戈达尔来说，主题离不开技巧，**离不开思想。他说自己是用写小说的形式写论文，用写论文的形式写小说，但不是用笔去写，而是用**去拍摄。
《精疲力尽》表现现代普通人，运用新的叙述方法和剪辑方法，采用低成本的实景拍摄，它的导演也是编剧之一。这些都为50年代末兴起的法国新浪潮**提供了一个榜样，成为这一新**的基本创作原则，所以评论界把这部影片看作为新浪潮**的一个宣言。
《科洛弗道10号》 结局什么那个老头没骗女主，世界真的被外星人占领了，当然不可否认老头是坏蛋，最后女主听到收音机里说北部地区人类和外星人在战斗，女主本来想回家往东走，后来想了想还是决定去北部参加战斗，毕竟女主是护士女主”。
女主不是护士咱就不说了，重点在于虽然女主光环还没死，听到广播里传来休斯顿的求救，但是**前面大叔说了广播不能用，但是女主还是开过去了，然后一道闪电照亮了外星人飞船的阴影，这说明：外星人已经破解了地球科技，把什么无线电都控制了，专门骗女主这样听广播的自己过去让外星人消灭。
剧情简介
米歇尔刚刚经历失恋，在高速公路上意外翻车，当她从昏迷中醒来，发现自己身处地窖，受伤的腿被铁链拴在墙壁的管道上，米歇尔立刻在心里盘算着逃生计划，然而，她很快发现囚禁自己的人是霍华德，这个人声称是她的救命恩人，他告知了令米歇尔吃惊的真相。
原来人类已经遭到来自未知外星物种的袭击，而在地窖里是安全的。一起被关在地窖里的还有埃米特，他是霍华德以前手下的员工，三个人之间逐渐建立起了相互信任和依赖的关系，就像一个奇怪的家庭。然而渐渐地，米歇尔开始了解到同伴的两人在灾难到来前过去生活的细节。
她开始怀疑霍华德的真正动机，觉得他在欺骗自己，于是米歇尔再一次开展从地窖中逃脱的计划，即使是外界等待她的是外星人的袭击也在所不惜。
扩展资料：
《科洛弗道10号》是由美国派拉蒙影业公司出品的科幻片，由丹尼尔·特拉切滕贝格执导，玛丽·伊丽莎白·文斯蒂德、约翰·古德曼、小约翰·加拉赫领衔主演。
该片根据约翰·坎贝尔和马特·司徒肯所写的小说《地下室》改编，讲述了一个女孩因车祸失去知觉，醒来后发觉自己被囚禁在一个地下室里的故事。影片于2016年3月11日在美国上映。
-科洛弗道10号
一名在意大利农村长大的小男孩，一天意外找到另一名躲在洞中的小男孩，可是村中似乎没人知道这名男孩的身世，直到他不小心听到他父母亲的一段谈话……
Michelle和他的朋友发现了一幢闲置的房子。次日Michelle独自去了那间屋子，发现有口枯井并且在里面离奇的还有一个人。之后我们就知道了那是一个10岁的小男孩，绑架后被关押在井里。他们成为朋友，但是很快Michelle发现绑架小孩的恰恰是自己的父母。
九岁的乡村孩子迈克玩耍时，发现了一个手脚被绑的小孩被困在一个山洞底下，他怀疑是村里的恶人所为，出于同情，每天都给被困的小孩去送饭，但他却不知道该向谁坦陈一切。后来他从电视上得知那个小孩就是新闻里播放的被人绑架的孩子，父母得悉他的发现后竟然喝令他迅速忘记此事。
读后感及大概介绍：
又一部很好看很忧伤的片子。叫《被绑架的小孩》。
暑假时看的。为结局整整伤心到现在。它似乎是一把小刀，刺痛我心中的罅隙，唤醒我潜藏在记忆中的善良。同时，它也唤醒我们每个人都曾经有过却失落的感动。
没有什么特技，很平常的意大利小镇，单单只是属于孩子们之间的欢乐与悲伤。
米歇尔是本片的主角，他拥有一辆自己的小自行车，天天骑着它来回于金黄的麦田边。直到有一次游戏，他发现了一口井，并发现井里有一个和自己一样大的小男孩菲利普。两个孩子凭着最单纯的心与心之间的交流变为了好朋友。
但是，米歇尔却偶然发现菲利普是被自己的父母绑架的，他决心救出菲利普，却被自己的好朋友出卖了。他在父母面前发誓再也不见菲利普了。
但是，幼小的心灵毕竟执着。他的好朋友向他道歉并告诉他菲的新藏身地点，米歇尔趁着天黑跑出家去救菲，救出了菲，他却因为腿伤而爬不出洞。前来的父亲把他认成了菲，朝着他开了一枪．．．．．．
故事就这样结束了。伤开始蔓延。
黑幕时，出现了这样一句话：
“有你，我不怕了。”
我差点哭出来。
其实故事一点也不新颖，但却真实的刨析了人性。这不是属于小孩的片子，而是像《小王子》一样，赠于大人们美好的生命的诗。
《隐藏人物》。
《隐藏人物》是一部真人真事改编的**，描述一群不向命运低头的黑人女性，以自已的能力与才华让周遭的白人刮目相看。这个真实事件本来就够戏剧化，但透过**的诚意再现，励志、汗水、无奈和欢笑各种元素共存一炉，融合而成的火花十分精彩，是一部「主题很硬但叙事温暖」的动人励志佳作无误。
影片评价
影片中发挥最出色的是加奈儿·梦奈这位曾获得格莱美奖的音乐人在《月光男孩》中就给人留下了深刻印象，这次她扮演的角色是三位女主角中最具才华和最有主见的。
这是一个IBU成功而又暖心的**，它不包括愤怒和斥责的元素，制作者用这种优越感和决心打消了质疑者们的怀疑。
《妖精的尾巴》是我多年一直在追的动漫作品，妖精的尾巴多次让我对生活燃起了希望，但是苦追了十多年的妖精的尾巴终于也要走向终幕了。妖精的尾巴我重刷不止1、2遍，当时对于他们消失的7年也感到很疑惑，后来想想可能这就是作者为了让他们再次推上一个新的高度而挖的坑，那7年后回来米歇尔的出现给剧情带来哪些影响呢？
首先我们知道米歇尔是露西的“妹妹”，但是露西对于这么一个妹妹并没有任何印象，当时米歇尔把无限时钟的碎片带给了露西让妖精的尾巴陷入了危机中，其实这一切都是因为米歇尔太单纯了才会被骗的。7年后露西一伙从天狼岛解封后回到公会发现一切都变了，只有他们当时的人还保留原有的样子，她的父亲也在她解封前的一个月因病去世了。听着是不是觉得太遗憾？也就相差这么一个月他们两父女就永远的阴阳相隔了。
可能就是因为这样所以作者才写了无限时钟篇，让我们知道虽然露西爸爸去世了，但是露西还有一个和她感情十分好的“妹妹”，最后也因为无限时钟篇，她曾经遗忘的“妹妹”回到了她的身边。可能这是因为她爸爸不能陪伴她所以才会安排这样的妹妹给露西吧。
米歇尔其实是露西小时候制作的一个洋娃娃，因为露西是独生女小时候总是感到很孤单。后来就制作了这样一个娃娃并给她起名叫米歇尔，小时候露西的童年里很多时候都是米歇尔陪伴她一起长大的，所以经过无限时钟篇之后露西家里也多了这样一个家庭成员。
当一幅画被赋予悲剧跟所描绘的东西的神圣的色彩，这幅画是纯洁的。
德拉萨尔寄宿学校里，女教师克里斯蒂娜和丈夫、校长米歇尔·德拉萨尔感情不谐，德拉萨尔平日十分大男子主义，对待他任何妻子也很粗暴。克里斯蒂娜经过长时间考虑，决定摆脱丈夫，在另一个教师、女友尼古尔的劝说下，她们决定实施一个谋杀计划。
放假了，克里斯蒂娜早上悄悄离开丈夫，和尼古尔开着车离开学校，来到尼古尔的家。然后，克里斯蒂娜打电话给米歇尔，告诉他自己要和他分手，并要收回属于自己财产的学校，他要米歇尔来这里和她谈判。
尼古尔安排好一切，准备好麻醉药和酒，把克里斯蒂娜一个人留在屋子里。米歇尔来了，他要求克里斯蒂娜回去，而且态度还是那么大男子主义，克里斯蒂娜本来还有些不忍，但看到他这种态度，也就由得他喝下了安眠药酒。
米歇尔睡下后，尼古尔回到屋中，帮着克里斯蒂娜把沉睡不醒的米歇尔抬到浴缸里，然后把他浸入水中，并要在一旁呆立的克里斯蒂娜去拿一尊雕塑。克里斯蒂娜惊慌恐惧之中几乎晕倒，尼古尔安排她躺下，然后独自在浴室中搞定一切。
第二天，两个女人把米歇尔的尸体抬进大箱子，带回学校。克里斯蒂娜一路上都提心吊胆，神情恍惚、精力交瘁。晚上回到学校，两个女人趁夜色把尸体扔进游泳池。
假期结束了，学校里的人都为不见了校长而感到奇怪，克里斯蒂娜每日里胆战心惊，总是盯着游泳池发呆。学生们打球，球落入游泳池中，尼古尔要学生去拿工具捞球，但却把钥匙扔进了水中，会游泳的学生跳进池中捞钥匙，但也没发现尸体。克里斯蒂娜有点禁受不住压力，紧张地要工人把游泳池的水抽干，但水池底只有一些凌乱的杂物，根本没有尸体，克里斯蒂娜当场昏倒在水池边。不久，克里斯蒂娜突然收到洗衣房送来的米歇尔的外衣，而那正是米歇尔死的时候穿的衣服，两个女人赶到洗衣房追查，只发现了一把酒店钥匙，别的什么也没发现，克里斯蒂娜责备尼古尔教唆她犯罪，尼古尔也反唇相讥，两人十分紧张。
有一具尸体被发现，克里斯蒂娜以为就是米歇尔，来认领尸体的时候却发现不是。在停尸房里，一个老头上前搭讪，告诉她自己是个私人侦探，可以为她调查米歇尔的事，六神无主的克里斯蒂娜也没有拒绝。学校里很快又有了各种流言，谣传人们能够看到校长在一些地方出现，两个女人吓坏了，尼古尔要离开学校逃避，而克里斯蒂娜的精神越来越不好，衰弱得卧病在床。
克里斯蒂娜从噩梦中醒来，老侦探出现在她床边，告诉她他已经找到米歇尔，快要精神崩溃的她急切之下告诉老头那时不可能的，因为自己已经谋杀了米歇尔，但老头却认为是她精神压力太大了。
克里斯蒂娜终于看到了米歇尔，他正从浴缸里站起来，克里斯蒂娜当场昏了过去。此时，尼古尔突然出现了，而老侦探也及时出现了，一场精密设计的谋杀案终于真相大白了。
