导读：1 文言文到白话文是蜕变还是进化 上古时代，文字的出现是为了记事，代替了结绳，方便！ 古时候，文言文的出现是为了叙事，减少了歧义，简洁！ 五四之后，为了开启民智，推广教育，赶上西方，将古文简化为现代文，也就是“白话文”，所谓直白如话
1 文言文到白话文是蜕变还是进化
上古时代，文字的出现是为了记事，代替了结绳，方便！
古时候，文言文的出现是为了叙事，减少了歧义，简洁！
五四之后，为了开启民智，推广教育，赶上西方，将古文简化为现代文，也就是“白话文”，所谓直白如话，傻瓜式的文字，大家都看得懂。
单单从这个角度而言，从文言文到白话文的确是一种进步。
知识不再掌握在少数人手中，读书人也不再高高在上。
子曰：民可使由之不可使知之
我们也可以堂而皇之地说一声：放屁！
2 达尔文的简介文言文版英国的博物学家，生物学家，进化论的奠基人。1809—1882年。查理斯·达尔文于1809年2月12日诞生在英国的一个小城镇。他以博物学家的身份，参加了英国派遣的环球航行，做了五年的科学考察。在动植物和地质方面进行了大量的观察和采集，经过综合探讨，形成了生物进化的概念。1859年出版了震动当时学术界的《物种起源》。书中用大量资料证明了形形 的生物都不是上帝创造的，而是在遗传、变异、生存斗争中和自然选择中，由简单到复杂，由低等到高等，不断发展变化的，提出了生物进化论学说，从而摧毁了各种唯心的神造论和物种不变论。恩格斯将“进化论”列为19世纪自然科学的三大发现之一，
（文言文）英国之博物学家，生物学家，进化论之奠基人。1809—1882年。查理斯·达尔文于1809年二月十二日生于英国一小邑。其以博物学家之体，会之英国遣之环球航行，作五年之科学考。在动植物与地质者行其大之观察、采，经过综合探讨，成之生物进化之概念。1859年出了震动时学术界之《物种起源》。书中以大实证之各之物皆非天造之，而于遗传、变异、生存斗争中和自然选择中，由简至繁，由下及上，不断变之，建之生物进化论学说，以摧破诸唯心之神造论与物种不变论。恩格斯将“进化论”列为十九世纪自然科学之三大发现之一。
3 古文的翻译原文
孟子曰：“君子有三乐，而王天下不与存焉。父母俱存，兄弟无故①，一乐也；仰不愧于天，俯不怍②于人，二乐也；得天下英才而教育之，三乐也。君子有三乐，而王天下不与存焉。”
注释
①故：事故，指灾患病丧。②怍（ZUo）：惭愧。
译文
孟子说：“君子有三大快乐，以德服天下不在其中。父母健在，兄弟平安，这是第一大快乐；上不愧对于天，下不愧对于人，这是第二大快乐；得到天下优秀的人才进行教育，这是第三大快乐。 君子有三大快乐，以德服天下不在其中。”
读解
一乐家庭平安，二乐心地坦然，三乐教书育人。
朱熹《集注》引林氏的话说：‘此三乐者，一系于天，一系于人，其可以自致者，惟不愧不作而已。”
也就是说，一乐取决于天意，三乐取决于他人，只有第二种快乐才完全取决于自身。因此，我们努力争取的也在这第二种快乐，因为它是属于“求则得之，舍则失之，是求有益于得也，求在我者也”的范围，而不是“求之有道，得之有命，是求无益于得也，求在外者也”的东西。（见本篇13·3）
“俯仰终宇宙，不乐复何如？”（陶渊明）
俯仰无愧，君子本色。
君子之乐，莫过于此。
当然，作为教书先生，孟子还有“得天下英才而教育之’的快乐。如果我们不是教书先生，那除了一乐家庭平安，二乐俯仰无愧之外，还该三乐什么呢？或者，时代进化了，还有没有四乐、五乐呢？
其实应该跳出教书先生的框框来理解应用先贤的话，孔子不是说：三人行，必有我师。人人都有成为老师的可能，人人都有做学生的机会。就象公司里的上司辅导下属业务一样，何尝不是教育人的工作？
4 关于读书的文言文劝学
荀子
君子曰：学不可以已。青，取之于蓝而青于蓝；冰，水为之而寒于水。木直中绳，輮以为轮，其曲中规；虽有槁暴，不复挺者，輮使之然也。故木受绳则直，金就砺则利，君子博学而日参省乎己，则知明而行无过矣。
吾尝终日而思矣，不如须臾之所学也；吾尝跂而望矣，不如登高之博见也。登高而招，臂非加长也，而见者远；顺风而呼，声非加疾也，而闻者彰。假舆马者，非利足也，而致千里；假舟楫者，非能水也，而绝江河。君子生非异也，善假于物也。
积土成山，风雨兴焉；积水成渊，蛟龙生焉；积善成德，而神明自得，圣心备焉。故不积跬步，无以至千里；不积小流，无以成江海。骐骥一跃，不能十步；驽马十驾，功在不舍。锲而舍之，朽木不折；锲而不舍，金石可镂。蚓无爪牙之利，筋骨之强，上食埃土，下饮黄泉，用心一也。蟹六跪而二螯，非蛇鳝之穴无可寄托者，用心躁也。
师说
韩愈
古之学者必有师。师者，所以传道受业解惑也。人非生而知之者，孰能无惑？惑而不从师，其为惑也，终不解矣。生乎吾前，其闻道也固先乎吾，吾从而师之；生乎吾后，其闻道也亦先乎吾，吾从而师之。吾师道也，夫庸知其年之先后生于吾乎？是故无贵无贱，无长无少，道之所存，师之所存也。
嗟乎！师道之不传也久矣！欲人之无惑也难矣！古之圣人，其出人也远矣，犹且从师而问焉；今之众人，其下圣人也亦远矣，而耻学于师。是故圣益圣，愚益愚；圣人之所以为圣，愚人之所以为愚，其皆出于此乎！爱其子，择师而教之，于其身也，则耻师焉，惑矣！彼童子之师，授之书而习其句读者，非吾所谓传其道解其惑者也。句读之不知，惑之不解，或师焉，或不焉，小学而大遗，吾未见其明也。巫医乐师百工之人，不耻相师；士大夫之族，曰师曰弟子云者，则群聚而笑之。问之，则曰：“彼与彼年相若也，道相似也。位卑则足羞，官盛则近谀。”呜呼！师道之不复可知矣。巫医乐师百工之人，君子不齿。今其智乃反不能及，其可怪也欤！
圣人无常师。孔子师郯子、苌弘、师襄、老聃。郯子之徒，其贤不及孔子。孔子曰：“三人行，则必有我师”是故弟子不必不如师，师不必贤于弟子。闻道有先后，术业有专攻，如是而已。
李氏子蟠，年十七，好古文，六艺经传，皆通习之，不拘于时，学于余。余嘉其能行古道，作《师说》以贻之。
5 文言文,文言文文言文是古代先民智慧的结晶，在当时看来，就像我们现在所说的普通话一样，只不过他们精简文字，寥寥数字却包含了完整的意思和深刻的道理，这就是中国古汉语的精髓所在。
文字和语言是在不断进化的，为了能更清晰地表达让人不产生歧义的句子，解放了思想，所以产生了白话文，也就是普通话。即便这样，文言文依然是中国的瑰宝。
就像英国人以莎士比亚为自豪，尽管他所写的文章作品都是古英语，文章有些晦涩绕嘴，但英国人总会背诵精读他的选集，展示自己的文学素养。文言文也是一样的，诵读文言文是一件令人自豪的事情。
6 有关爱莲说的文言文水陆草木之花，可爱者甚蕃。
晋陶渊明独爱菊；自李唐来，世人盛爱牡丹；予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭静植，可远观而不可亵玩焉。予谓菊，花之隐逸者也；牡丹，花之富贵者也；莲，花之君子者也。
噫！菊之爱，陶后鲜有闻；莲之爱，同予者何人；牡丹之爱，宜乎众矣。 解释： 爱莲说》的作者周敦颐，他不是一个大文学家，甚至于他也不是个文学家，他在中国历史上留下名字主要是因为他是个思想家。
我们大家知道中国的思想史，如果从上游往下说，汉代是“经学”著称、魏晋是“玄学”、隋唐是“佛学”、宋代以后“宋明理学”，而“宋明理学”的开山祖就是周敦颐。所以他主要是个思想家。
但是《爱莲说》使得周敦颐尽管不是个文学家，这一篇却成为一个经典的、不朽的作品。 《爱莲说》这篇作品，它一个比较大的特点就是以莲花来比喻人格，以物拟人。
以物拟人在文学创作上是个常见的手法，是以物来比喻人的某一种品格。这种做法还是一个特有的手法，这个手法一般称作“比德”，就是拿某一个东西来比喻某一种德行。
特别是在儒学的传统里，这个“比德”还是经常用到的一种手法。比如孔子讲“岁寒而知松柏之后凋”，就是拿松柏来比喻人的这种“大雪压青松，青松挺且直”的这样一种品格、一种坚强。
在周敦颐之前，这种“比德”的手法人们用得比较多，但是如果我们看一看在汉民族的历史上，在周敦颐之前，好像用得更多的是像松、竹、梅、兰、菊这些，通常说“岁寒四友”啊、“花中四君子”啊，都是这一类的。但是周敦颐的《爱莲说》一出，以莲花来比喻君子的人格，就成为一种后来通用的办法。
从这个意义上说，周敦颐在这一点也有一个开山的意义。 那么周敦颐他为什么要写这样一篇《爱莲说》，为什么要用莲花来做比喻，用莲花来做比喻和以往的这种“比德”的手法有哪些不同呢？这是我们读这篇文章特别要关注的。
一般来说，比如说竹子，它以“直而有节”来比喻君子的性格；松柏用它的“长青”，特别是冬天“不畏霜雪”这个特点来比喻，都是比较直接的；而《爱莲说》用莲花来比喻君子它就多了一层意思，就是“出淤泥而不染”，多了这一层就把人和环境之间的关系加进去了。尽管周边的环境很不好，你生存的环境或者你生长的环境都不是很好，但是你自己的人格可以完全是另外一种样子，你可以是很高尚的。
那么这一点是《爱莲说》的一个特点。当然，他的写作手法很好，把莲花的姿态用很优美的语言表达出来，也使得他的这种构想、这种说法、这种观点得以被大家很好地接受。
那么这里面就产生了一个问题，周敦颐何以会想到这样一个用莲花来比喻君子的人格，从而来说明人和环境的关系“出淤泥而不染”呢？这个可能又有一个特定的历史背景。刚才我讲了，周敦颐是理学的开山祖。
所谓“理学”就是糅合了儒家、道家和佛家的理论，三家合一，最后通过整合形成了一个新的思想流派。那么周敦颐的思想里，佛教的因素也不少，所以当时有个说法，叫“周茂叔、穷禅客”，“禅”呢，就是“禅宗”之“禅”，就是说他的思想里有佛家的因素。
莲花在佛教里是个常用的比喻物，大家都知道观音菩萨底下是莲花宝座。另外在很多的佛经里都有莲花的喻，比如《维摩诘经》里就讲，说茂盛的莲花一定是从淤泥里生长起来的，如果完全是净水，就不会有一个茂盛的莲花。
再比如，《华严经》《探玄记》里面特别就有两段，和《爱莲说》里的观点有相似之处。比如说，它提到这个莲花的特点，它说：第一就是香、第二就是净——就是有清香，然后呢本身是很洁净的。
另外它也有个明确的表述，说莲花是“出淤泥而不染”。当然不是说周敦颐的《爱莲说》是从这个里面直接过来的，而是说这个里面的某些思想因子也给他以启发。
再加上周敦颐自己很强调人的人格修养，理学的核心就是强调人要把自己的心性通过自己的修养提升到一个高的层次上，特别是对于真理、对于道德，要有一种坚定的信念。那么他把他的这种哲学的、思想的观点和历史的传统，和一种其他的思想因子相融合，就写了《爱莲说》，而且形成了一个很独特的比喻，用一种很优美的文字，得以广泛地传播。
《爱莲说》里面很有意思，他把几种花加以比较：说到牡丹，“花之富贵者也”、说到菊花，“花之隐逸者也”，那么最后他落到了莲花上，我想这是几种不同的人格、几种不同的价值取向的比较。比如说“富贵”，你追求一种世俗的名利；比如隐逸，我对社会有一种社会责任的淡化。
他强调莲花，我想可能是在两个层面上：一个层面上强调你和环境的关系。人周边的环境不可能是很理想的，环境上总有不如意的方，甚至于在某一个段落、某一个特定的时间里，甚至于可能是恶浊的，这都是有可能的。
那么在这种情况下你如何要保持自己的操守？你不能改变环境，但是你可以改变你自己。从这个意义上来说，我想它是有启发的。
另外就是价值取向。《爱莲说》通过几种花的比较，说明作为一个人，首先你要自己在精神层面上、在人格上，你要立得住，他把这个价值取向放在首位。
我想这一点，对于我们。
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月池薰沉默寡言、个性坚毅、相貌清秀，可以算为三无少女的代表之一。在被伯父绑架期间遇到顾家明，见识到了家明的能力，在转入圣心贵族学院之后，跟随家明学习杀手技巧并帮助他行动。
虽然月池薰对家明唯命是从，但有自己的想法。喜欢和家明在一起，不论做任何事。某些时候会讲些无厘头的冷笑话，也有过对家明生气的经历。对家明的感情很深并不善于表达，早期的试探性告白总被家明用春秋笔法带过。在小说后期直接对家明说出喜欢的话，如愿得到了回应。
扩展资料：
主要人物介绍：
1、顾家明
1991年11月2日故事开始，主角顾家明提前醒来杀死七号和九号改变了人生。在医院与灵静重逢，结识黑道大**柳怀沙后三人因为一瓶酒发生关系，3人升入高中后在圣心旁边租了一个房子后开始了没羞没臊的同居生活。
在去纽约救雅涵时，顾家明真正的对裴罗嘉产生了不死不休的想法。直到发现自己长了脑瘤觉得命不久矣时无视一切，没有伪装以顾家明的身份冲去东京杀荒卷真世、杀御守沧。
回国后为了沙沙追杀应子丰，应子丰双手残废，精神错乱，家明被捕入狱。四年后，家明想起了一切王者归来，并且拥有了异能重创吸血鬼；与灵静、沙沙重逢，当然还有雅涵、东方婉等等……
最后自然进化者——宝树出场，杀死了御守喜。家明开了家小诊所与灵静结婚，不知道这是不是前世今生想要追求的普通人的生活，也许他在源赖朝创的对话中已经得到了想要的答案。
2、叶灵静
顾家明的合法妻子。对灵静来说从懂事开始就有家明的陪伴是无法割舍的另一半，灵静的记忆片段中几乎没有不存在家明的时刻。表面上这个少女温柔贤惠，实际上外柔内刚在3人小家庭中说话极有分量。对钢琴很有天赋。
3、柳怀沙
呢称沙沙。92年的新年，沙沙邂逅了灵静和家明，这个黑道大**得知灵静家里是开武馆之后变过来拜师从此3人便形影不离的开始慢慢长大。直到柳正被杀她开始变了，她想当新的老大要禁毒想让害死父亲的毒品在江海彻底消失……结果被应子丰利用关系扳倒，家明送她和小孟去了欧洲幽暗天琴训练。沙沙爱动好强可其实在这个3人小家庭中她反而是受保护的一个。
4、张雅涵
圣心学院的老师，剑桥留学归来的高材生，在学校是一副魔鬼教师的模样。92年的时候在黄家别墅与家明初次相遇，在知道了家明3人的真正关系后疏远了他们，因为她是喜欢家明的。雅涵可以是说是最了解家明的女人，化妆成简素言也好，杀手也好，裴罗嘉也好。在去纽约治病的时候，家明为了她赶到纽约彻底与裴罗嘉不死不休。她终于知道她一直就没有放下终于在逃亡后的小镇里与家明跨出了最后一步。
