导读： 灾难片 灾难片:<后天>(绝对的冲击你的视觉,北极冰原断裂,水淹曼哈顿,龙卷风席卷好莱坞,冰封美国等等,经典) <世界末日>(一颗美国一个州般大的陨石撞向地球,冲击力恢弘大气) <新海神号>(客轮被巨浪打翻,一对人的求生之路)
灾难片
灾难片:<后天>(绝对的冲击你的视觉,北极冰原断裂,水淹曼哈顿,龙卷风席卷好莱坞,冰封美国等等,经典)
<世界末日>(一颗美国一个州般大的陨石撞向地球,冲击力恢弘大气)
<新海神号>(客轮被巨浪打翻,一对人的求生之路)
<独立日>(外星人进攻地球,曾获奥斯卡更佳特效大奖,其中白宫被炸成为经典)
<天地大冲撞>(同样的彗星撞地球题材,同样震撼)
<28天后>(病毒肆虐,僵尸横行,地狱客满,人间灾难,续集就要出来啦)
<活死人黎明><生化危机>系列(都是病毒在人间感染,将人变为活死人)
<世界大战>(斯皮尔博格和汤姆克鲁斯强强连手打造)
《空军一号》，《极度恐慌》《蔓延》，《天煞》，《龙卷风》，《角斗士》，《这里的黎明静悄悄》，《后天》，《未来水世界》，《冰海沉船》，《洛杉矶大地震》，《雁南飞》，《战地浪漫曲》，《巴顿将军》，《现代启示录》，《野战排》，《辛德勒名单》，《魂断蓝桥》，《卡桑德拉大桥》，《新海神号历险》，《机组乘务员》，《生死时速》《世贸中心》
1、《泰坦尼克号》
说起灾难片，造价无比昂贵的《泰坦尼克号》简直是一件展示当代电脑发展工艺水平的杰作，尽管它以一个爱情故事被记住。事实上它倒也的确还原了当年泰坦尼克号从撞上冰山到最终沉没的惊心动魄。这部影片奇迹般地、空前（估计也许不会绝后）地卖座使它成为好莱坞20世纪末的象征。而戏外它在舆论界由感人肺腑到沦为俗套的经历也实在让人啧啧称怪。
简介：1985年，“泰坦尼克号”的沉船遗骸被发现。美国探险家洛维特在船舱里看见了一幅画，102岁高龄的罗丝声称她就是画中的少女，罗丝开始叙述她当年的故事。1912年4月10日，被称为“世界工业史上的奇迹”的“泰坦尼克号”从英国的南安普顿出发驶往美国纽约。富家少女罗丝与母亲及未婚夫卡尔一道上船，另一边，不羁的少年画家杰克靠在码头上的一场 *** 赢到了船票。罗丝不愿嫁给卡尔，打算投海自尽，被杰克抱住。很快，美丽活泼的罗丝与英俊开朗的杰克相爱了。惨绝人寰的悲剧发生了，泰坦尼克号与冰山相撞。杰克把生存的机会让给了爱人罗丝，自己则在冰海中被冻死。老态龙钟的罗丝讲完这段爱情后，把那串价值连城的珠宝沉入海底，让它陪着杰克和这段爱情长眠海底。 《泰坦尼克号》
2·《天地大冲撞》
简介：世纪将尽，另一个千禧将至，末世纪题材也乘时如雨后春笋般展现大银幕。《末日救未来》这个矛盾的港版名字，吸引了不少观众入场，其实它的英文名字就简炼地概括整个故事——「猛烈撞击」，彗星猛烈撞击地球，观众当然期待入场感受利用计算机特效制造出来的官能 *** 。还有大字标题由史提芬史匹堡担任执行监制，这个奥斯卡大导演的名字，早已成为信心的保证。 灾难**不乏壮观场面，《末日救未来》当然也不例外。例如其中一场在纽约第五街拍摄的逃难场面，就动用了二千一百多名临时演员和二百头动物，而动物的种类繁多，包括狮子、美洲虎、骆驼和大象等，负责找寻动物的工作打趣地说：「这些动物实在得来不易，开拍的早上，我们手上只有两只小兔。另一方面，要使二百头动物和临时演员紧密配合，确实是难题。
3、《哥斯拉》
“哥斯拉”本是日本**中出现的怪物，由美国拍摄，造型和全片的视觉特效就另费了一番工夫。以前的“哥斯拉”是由演员穿上塑料制的恐龙装，而美国的“哥斯拉”则是利用现代先进的电脑合成技术，惊吓效果自然更上一层楼。可我们都明白，哥斯拉的制造者是核试验，人类战争的欲望才是真正的罪魁祸首。结尾遵循好莱坞惯例，留下了一个拍续集的开放式空间,只是当年票房并不太理想，大概是没有太大的继续的机会了
简介：太平洋上的玻利尼西亚群岛是法国进行核爆的地方，由于长年辐射不断，导致当地生物的基因发生了突变。一只普通的蜥蜴变成了高达90英尺的“哥斯拉”，它更从太平洋游到美国纽约的曼哈顿区大肆捣乱，一时间破坏连场，市民惊恐万分。为了对付这个不速之客，军方不惜出动大量的军备武器，纽约市内战火纷飞。好不容易在军队的炮火中，“哥斯拉”消失了，当人们纷纷庆祝胜利的时候。一个由生物学家、法国 *** 特工、电视台记者组成的队伍为了找寻“哥斯拉”的去向，深入地下找寻“哥斯拉”的痕迹。谁知道，等待他们的却是“哥斯拉”产下的数以千计饥肠辘辘的小“哥斯拉”们……
4、《垂直极限》
登山者都喜欢吊在同一根绳索上，与其说是出于安全考量和对同伴的信任，不如说是自寻死路，何况好象只是攀冰峰才会真的如此。在片中因为这种明显违反登山戒律而死的登山者，还真有点冤。21世纪初的巴基斯坦，这个连核试验都进行过六次的国家，居然还在把液体 *** 背来运去，炸死也只能叹声活该了！当老登山家攀登雪山时头上还只扎一根布带，男主人公从半空中把液体 *** 倾倒入洞的完全自杀行为出现是，我想说：I服了YOU。
简介：彼得（克里斯·奥唐纳饰）本是一名登山好手，不过由于父亲在一次登山事故中意外丧生，所以彼得下定决心放弃登山，而彼得的妹妹安妮（罗宾·特妮饰）却不愿就此放弃，兄妹俩人因此不欢而散。安妮自行组织了一支探险队向K2峰发起冲击，不料遇上突变气候，探险队被困峭壁之上，进退维谷。为了营救安妮，彼得不得不披挂上阵，再度挑战K2极限！
在《侏罗纪公园1》里，导演斯皮尔伯格给复活逞凶的恐龙一个醒目的全景镜头，霸王龙震聋发聩的怒吼声仿佛惊天动地的独立宣言，警告着人类。当囚禁恐龙的电网失效后，丧失了科技武装的统治者--人类--面对攻击完全无能为力。破笼而出的恐龙用血淋淋的弱肉强食法则宣告：它们重新恢复了早已失落的自然霸主地位。在庞然大物霸王龙、凶残猛兽迅猛龙面前，人类只能抱头鼠窜、四处奔逃，跑得慢一点就会成为恐龙的食物！此时，可怜的人类似乎只剩下一点优势：智慧。智能的优越性大大弥补了人类体能的不足，人们东躲 *** 、逃避面临的危机和死亡。片中，智慧的力量宛如万能的“上帝之手”，帮助人类绝境逢生、死里逃生（小孩子都懂得关闭手电以免吸引恐龙的注意力、人们还会用电脑控制电网、门琐设置障碍）。每逢千钧一发的危急关头，我们能看到人类精神、意志的重要，纵然如临深渊和死亡近在咫尺，也照样峰回路转，一切归于风平浪静。
简评：如果真能将已绝迹6500万年的史前庞然大物复生，并加以人工的管理，用电脑系统控制，保证安全，使之变成人们的游乐园，“侏罗纪公园”一定会成为大家的新宠。但本片不仅有让恐龙复活的猎奇性场面以及招 *** 似的视听轰炸，那一幕幕恐龙肆虐的场面是人类对自己命运的忧患，悲剧感无所不在。影片融入了一种对人类智慧、人类命运的思考：每逢千钧一发的危急关头，人类精神、意志越加重要，然而，那些可怕恶梦不也正是人类智慧的产物吗？恐龙可是在人类的试管中复活的。
“动物，是属于自然的！”《侏罗纪公园2》的片尾语不无深意。人们以为恐龙会因无法在大自然吸取生命元素而灭绝，不料，它们不仅活了下来，而且有了自然繁殖能力。自以为掌握别种生物命运的人类杀机腾腾闯进荒岛，四处捕捉恐龙。然而霸王龙吞噬人体就像人类踩死一只蚂蚁那般容易，人类的各种现代化设施在恐龙脚下不堪一击。在自然界中人类的妄自尊大只会带来苦果，没有一种动物属于人类可以任由人类驾驭、屠宰。
简评：整架飞机被恐龙抓的稀烂乘员还有机会逃命，乘着降落伞从千尺绝壁飞驰而下从翼龙老巢中救出小孩子--好莱坞是疯狂想象惯了。拍到第3集的侏罗纪只是炒了炒冷饭，延续了人类面对恐龙威胁的恐惧感，同样的荒岛历险、同样的 *** 对抗，而且，由于影片特技效果臻于完美，恐龙形象更加生动逼真，紧张惊险的气氛更加浓厚，但是以不再如过去般引人深思。
灾难片巡礼之《大白鲨》
简评：先替鲨鱼们说声冤枉！鲨鱼对人的攻击力比起其他肉食性动物来说，算是小之又小了--听说它们通常不会袭击人类。再替大白鲨觉得不值！就是在鲨鱼中，它的攻击力也只是排名第三。可斯皮尔博格在年轻时一出马，它就成了无数人的噩梦，以至于如今的海滨浴场还因之色变。本片可以说是好莱坞灾难片与恐怖片的鼻祖与经典，可影片里的大白鲨不过是几块泡沫和橡胶的组合而已
灾难片巡礼之《龙卷风》
简评：我们天生喜欢冒险，追逐些仿佛遥不可及或危险的东西，也许那些就是梦想。比尔和乔更另类一点，他们追风，不是追逐流行的含义，而且实实在在的追逐龙卷风。没有先进的设备可以发明，想退出危险生活的愿望也比不上疯狂追逐的惬意，有勇气，有胆识，有头脑，有一伙值得信赖的同伴就足以掌握龙卷风，看来自然也没那么不容易控制。
30部经典灾难片《地心毁灭》
简评：总有些幻想的灾难会与现实有所重叠，在《地心毁灭》预告片中出现的美国航天飞机严重毁损并紧急迫降的镜头就因为美国哥伦比亚号航天飞机失事，7名宇航员不幸罹难的事实而被迫停播。看来人类的承受能力其实没有想象中的强，如果灾难真正到来，除了哀悼和恐慌，我们真的能拯救地球，保卫人类的安危吗？何况如片中所说，如果生活的地球自身内部出了毛病，引爆一个特殊装置就能让地球如往常一样正常运转？
恐怖片：
我这里有最全的，但是应你的要求，先推荐几部经典的系列片
《猛鬼街》，《黑色星期五》，《惊声尖叫》，《万圣节》，《电锯惊魂》，《午夜凶铃》，《咒怨》，《女高怪谈》
这些并不是以什么变态杀人，血腥恶心的片子，而是带惊悚悬疑的片子，当然也有血腥暴力场景，不过只是包装，这些都是经典中的经典，从上世纪红到这世纪（别误会，不是老片子。）
如果你不满意，这里是全部的，你可以挑：
(一）科幻恐怖类。最典型的代表就是《异形》系列。此外还有《异物》（Thing）、《异种1、2》、《黑洞表面》、《入侵脑细胞》、《捉梦人》，以及根据游戏改编的《生化危机》等
（二）鬼怪类。这类恐怖片占了更大比重。不管是妖怪、恶灵，还是什么恐怖的外太空生物都可以归到其中。著名的有库布里克的《闪灵》(被誉为史上最恐怖的恐怖片)、《驱魔人》、《恶魔婴儿》、《人玩鬼》、《活魔人》、《宇宙天魔》、《活尸之夜》、《鬼追人》系列、《魔方》系列、《鬼食人》系列、《幽冥怪谈》系列、《13号星期五》系列、《生人勿近》系列、《搭便车》、《夜半鬼敲门》、《撒旦回归》、《鬼娃新娘》系列、《猛鬼街》系列、《夜访吸血鬼》（今年号称其续集的《吸血鬼女王》很烂）、《无头骑士》、《死神来了1、2》、《鬼入侵》、《危机四伏》、《13幽灵》、《幽灵船》、《千尸屋》到最新的《佛莱迪大战杰森》等。
（三）生命变异恐怖片。比如《鸟》、《活跳尸》、《苍蝇》、《糖人》、《食人鱼》、《群尸玩过界》、《狂蟒之灾》、《史前巨鳄》、《极度深寒》、《水深火热》、《八脚怪》、《惊变28天》。
（四）连环变 态杀手类:著名的《万圣节》(《月光光心慌慌》)系列可以从1978年一直拍到今年的第八集《万圣节惊魂——刀光再现》、《德克萨斯电锯杀人狂》、《连环杀手肖像：亨利》、《危情十日》、《继父》、《尖声惊叫》系列、《去年夏天搞的鬼1、2》、《毛骨悚然》、《七宗罪》、《来自地狱》、《沉默的羔羊》、《汉尼拔》到《红龙》、《支解狂魔》、《毛骨悚然2》等
恐怖**百强猛鬼磁场俗称(养鬼吃人或魔界追魂)1~6集。
欧美恐怖**百强:
个人认为值得观看和收藏的恐怖片
1． 活跳尸（Re-Animator）：制片人布里安尤兹纳，导演斯图尔特戈登。
2． 活跳尸（二）：导演布里安尤兹纳。
3． 活魔人（From Beyond 1986）：导演布里安尤兹纳。
4． 养鬼吃人（系列）：迄今已拍7集，以一、二、三集最有价值。一、二集导克里夫贝克。
5． 群尸玩过界：导演彼得杰克逊，这是他才华尽显的成功之作（他就是《魔戒3之王者归来》的导演）。
6． 德州链锯杀人狂（系列）：托比胡伯的成功之作，该系列共四集，后三集具有一定价值。
7． 幽浮魔点：查克拉塞尔的早期名作，1988年公映，对50年代旧作的翻拍。
8． 鬼驱人（系列）：托比胡伯与斯匹尔伯格打造的名作。后又续出两集。
9． 美国人狼在伦敦：又称鬼追人、人狼咬哗鬼，人狼题材中的经典，悲剧。
10． 猛鬼街（系列）：名导韦斯卡拉文的惊世之作，以一、二、三集更好，四、五、六、七集虽逊色，但绝对值得全部收齐。而且几个名导均涉入其中，该系列片成了他们在恐怖片领域的演军之所，如查克拉塞尔（三集）、雷尼哈林（四集）、史蒂芬霍普金斯（五集）。
11． 黑色星期五（系列）:迄今共十集，该系列片仁者见仁，智者见智，毁誉参半。该片也译为《太凶杀人狂》。
12． 月光光心慌慌（系列）：迄今共八集，名导约翰卡朋特是始作俑者。它潜移默化影响了一批以凶杀案为主题的恐怖片。
13． 闪灵：库导的大作，不收遗憾终生！！！！！
14． 梦幻杀人档案：克里夫贝克风格的作品。
15． 驱魔人（系列）：共三集，之一集绝对经典！宗教色彩浓厚，二、三集价值不大。
16． 人狼（系列）：八十年代的人狼系列片，是人狼类恐怖片的全面教材之作。共六集。
17． 哗鬼番生（系列）：又叫灵魔翻生、生人回避。活死人题材的经典，比乔治罗梅罗的僵尸电 影要活泼得多，共三集，一、二集强调特技，第三集由布里安尤兹纳执导，特技+情感，还感动了不少人！
18． 差品味：彼得杰克逊的作品。
19． 烈血海底城：属于变异生物类的恐怖片。之一滴血续集的导演乔治卡斯梅托的作品。
20． 地狱之城：意大利导演Lucio Fulci之作，该导演特色有二：故事发生地总在外国，以美国居多；有 *** 人消化道之作用！
21． The beyond:译名不详，前述导演的作品。
22． 僵尸（系列）：原名ZOMBIE,共四集。Lucio Fulci是始作俑者，之一集最为经典。
23． 丧尸出笼:乔治罗梅罗的作品，此君的**适合给Micheal Jackson作MTV背景用。 该片一度被奸商作为**版的《生化危机》出售。
24． 死亡的黎明：乔治罗梅罗的另一代表作。
25． 恶夜僵尸：乔治罗梅罗僵尸**的得意之作，1968、1990共拍了两次。
26． 天魔回魂：约翰卡朋特的宗教类恐怖片，观众需要知道一些基督教内容，是一部在科学与宗教中作妥协的产物，符合八十年代的科学宗教之风。
27． 变种夜魔：克里夫贝克的作品，名导大卫克罗南伯格在片中饰一杀人犯。
28． 撒旦回归（系列）：共三集，也是宗教类恐怖片。
29． 鬼娃回魂：鬼娃新娘共四集。颇具特色，独树一帜，确立了一种以玩具为主角的恐怖片类型，开创了此类低成本片的先河，有一批追捧者。一、二集更好！尤其是第二集！特技+情节不错！
30 恶魔玩具：鬼娃回魂的成功仿制品。
31． 突变第三型：80年代至今，是未知生物、外星生物（异形）的风摩期，约翰卡朋特的这一作品较好地赶上这一潮流。
32． 穿梭猛鬼城（系列）：宗教类恐怖片。
33． 闯错鬼门关（系列）：即children of the corn,邪 教题材恐怖片。
34． 试管人魔：与“苍蝇"要反映的主题类似，人类永远不要充当上帝的角色，否则只能作孽！
35． 异形怪体：经典片，多次重拍，最近一次是1993年，导演斯图尔特戈登。
36． 夜夜破胆：布里安尤兹纳95年的宗教类恐怖片。
37． 魔鬼牙医（系列）：布里安尤兹纳作品，心理扭曲的世界的真实反映，两集。
38． 夺命凶眼（系列）：大卫克里罗南伯格开的头。共三集。
39． 食人族:属人类学题材的恐怖片，真实性不容置疑。另一部叫 Eaten Alive 也属于此类。
40． 蚂蚁帝国（食人蚁）：属于自然类或生物学类题材恐怖片，十分真实！
41． 惊异大魔茧（食人巨蚊）：生物学类题材的夸张，看起来像几亿年前一米多长的古蜻蜓。
42． 蛞蝓之灾：生物学类题材恐怖片。
43． 种子人魔：类似“异形怪体"。
44． 变种DNA（系列）：生物学类题材恐怖片的又一夸张之作。共三集。
45． 破茧天魔（系列）：共四集，韦斯卡拉文始作俑。
46． 杀出个黎明（系列）：共三集，塔伦蒂诺的鬼才之作！酷到极点！
47． 夜半鬼敲门（系列）：共二集。史蒂芬金的作品。
48． 舐血夜魔：史蒂芬金的悲剧恐怖片，主题曲是ENYA的作品，回味无穷！！！
49． 丧尸特警：活死人题材的佳作。
50． 变形战士：擦“异形"边的仿制品，枪战场面不少。
51． 蛇妖：白面小生休格兰特的作品，英伦风味重。
52． 从死亡归来（BACK FROM THE DEAD）:与《群尸玩过界》类似，绝对 *** 视觉与心理防线！
53． 人玩鬼（系列）：又译《尸变》，影片中描述了尸体腐烂的千变万化，即恶心又恐怖。共三集。
54． 割人狂医：与“魔鬼牙医"一个类型。
55． 狂犬病：大卫克罗南伯格的作品。
56． 变种血魔：布里安尤兹纳的作品，生物类题材。
57． 恐怖南瓜头（系列）：美国地域式的恐怖片，共四集。
58． 曼哈顿的婴儿：Lucio Fulci的作品。
59． 守墓屋：Lucio Fulci的作品，意大利式僵尸。
60． 变种女郎：一部优秀的人狼题材作品。
61． 杀手的肖像（系列）：共二集。杀人的真实描写！实在是杀人不眨眼！！！
62． 活死人的孩子：最新的活死人**！
63． 血腥圣诞夜（系列）：又称超魔空间，邪 教题材恐怖片，共四集。
64． C、H、U、D（系列）：纽约地下生存的变异生物杀人的故事。
65． 蜘蛛岛：布里安尤兹纳2001年的作品。
66． 食人巨鳄（系列）：共三集。自然类恐怖片。
67． 小强风暴：原称they nest ，自然类恐怖片。
68． 蝙蝠：自然类恐怖片。
不知道你满不满意。
最经典的灾难片：《龙卷风》
主演：海伦．亨特、比尔．帕克斯顿简介：奥克拉荷马州更大的龙卷风正在酝酿中，两组研究龙卷风的气象科学家正磨拳擦掌，准备解开龙卷风的奥秘。琼哈汀率领装备陈旧的大学研究员，和装备先进的裘纳较劲……
最难忘镜头：房屋被席卷而起，油罐车像孩子的玩具般吞入吐出，钢铁、废木料、奶牛满天飞，气象学家驾着卡车追逐龙卷风的镜头令人印象深刻。
点评：1996年，灾难片突然崛起影坛。本片运用高科技手段演绎大自然无情的一面，因而掀起票房狂潮。其实，**的故事情节简单至极，编导除了设置主要人物和中心事件，主要是安排**场面和进行电脑特技创作，以制造震憾人心的奇观景象。
最昂贵的灾难片：《泰坦尼克号》
主演：李奥纳多．狄卡皮欧、凯特．温丝莱特
简介：1912年，豪华巨轮“泰坦尼克号”与冰山相撞而沉没，这场海难被认为是20世纪人间十大灾难之一。1985年，“泰坦尼克号”的沉船遗骸在北大西洋被发现。美国探险家洛维特亲自潜入海底，在船舱的墙壁上看见了一幅画……
最难忘镜头：杰克和罗丝站在船头，迎着海风做出飞翔的经典动作。
点评：本片造价2亿多美元，是当时成本最昂贵的影片。它奇迹般地空前卖座使它成为好莱坞20世纪末的象征，导演卡梅隆因此登上世界商业**的更高峰，且名留青史。片中最打动人心的，无疑是杰克与罗丝的生死爱情。
最令人恐慌的灾难片：《彗星撞地球》
主演：劳勃．杜瓦、摩根．佛里曼简介：在弗吉尼亚里奇蒙天文实验室里，14岁的里奥．贝德曼无意中发现了一颗不知名的彗星，后经科学家证实这是一颗能给予地球毁灭性打击的彗星……
最难忘镜头：在纽约第五街的逃难场面中，2000多名演员和200头动物一起奔跑，十分壮观。
点评：该片带给观众的恐慌与震惊是前所未有的，这将是全人类所面临的灾难。1994年7月发生在地球家门口的彗星与木星相撞的奇观，足以让人们相信影片中的大灾难真的有可能发生。
最规范的灾难片：《地火危城》
主演：汤米．李琼斯、安妮．希奇
简介：一次大地震使深藏在洛杉矶地下深处的火山喷发，炽热的岩浆流向人口密集区，眼看一场城毁人亡的悲剧就要发生……
最难忘镜头：流动的岩浆肆意地在街道上流淌，并分别流进了地下隧道。
点评：该片简直可以作为灾难片的范本，什么时候铺垫，什么时候紧张，什么时候 *** ，所有的一切规范之极，简直可以出一本《灾难**剧本速成》了。
更具热潮效应的灾难片：《侏罗纪公园》
主演：萨姆．奈尔、劳拉．戴伦、杰夫．高德．布鲁姆
简介：葛兰与塞特勒夫妇是研究上古动植物的科学家。一天，亿万富翁哈蒙德博士找到他们。原来哈蒙德手下的大批科学家，用凝结在琥珀中的史前蚊子体内的恐龙血液提取出恐龙的遗传基因，加以修补和培育繁殖，竟然将已绝迹6500万年的史前庞然大物复生……
最难忘镜头：恐龙逃出保护网，在公园中择人而食。
点评：该片是当年全世界最卖座的影片，因为引进了更先进的电脑动画科技，让绝种亿年的恐龙再度在大银幕上复活，更因此掀起一股全球恐龙热潮。
最改变世界的灾难片：《大白鲨》主演：罗伊．谢
德、罗伯特．肖简介：一条巨大的食人大白鲨在旅游旺季袭击艾米蒂岛，警长授命去铲除食人鲨，同去的还有年轻的生物学家和嗜酒的鲨鱼专家，他们组成三人捕鲨小组……
最难忘镜头：开场时短促紧凑、步步逼人而来的主题音乐，伴随鲨鱼在月夜海滩吞噬女泳客的画面，将悬疑惊栗片的戏剧张力推至更高峰。
点评：该片是斯皮尔伯格震惊世界的成名作，当年首映时曾吓得不少人不敢到海滩游泳，是**史上最卖座的灾难恐怖片之一。在最新的澳洲《Empire 》杂志列出“一百部改变世界的**”的名单中，该片跃居榜首。
最卖座的主旋律灾难片：《惊涛骇浪》
主演：李幼斌、巫刚、宁静、赵有亮、潘粤明简介：1998年夏天，长江洪水暴涨，龙嘴湾民烷突然溃堤，林为群和 *** 连长等上百名官兵被洪水冲走，1万多群众被洪水围困，情况万分危急……
最难忘镜头：林为群因过度劳累而殉职，“魏老兵”在水下用身体堵住大堤的渗漏直至牺牲。
点评：本片以1998年抗洪救灾为背景，勾勒出一批抗洪英烈的感人形象。导演翟俊杰一改“主旋律”影片的旧模式，大胆运用高科技与传统技巧相结合的新手法，拍出震撼人心的惊险大场景，受到观众的交口称赞。
最多特技镜头的内地灾难片：《极地营救》
主演：邵兵、莫文蔚简介：飞行员格桑在新婚前执行最后的营救任务时飞机失事，新娘项莉强忍悲痛留在未婚夫所在地 *** 继续医生的工作。一年后，她和病人在前往古格途中遭遇泥石流，生命危在旦夕……
最难忘镜头：邵兵“吊”在直升机上撞向山崖的镜头，令所有观众屏息凝神。
点评：该片投资2000万人民币，是国内首次使用数字摄影机拍摄的影片。导演张建亚称该片是中国一流的灾难惊险片。片中泥石流、沙尘暴、雪崩等60%的场面都采用电脑特技及合成镜头，是国内**史上运用特技镜头最多的一部**。
http://wwwgougoucom/searchsearch=哥斯拉2000&id=4008442
《哥斯拉2000》(Godzilla 2000)
哥伦比亚影片公司(Columbia, USA)2000年出品
主 演：村田武弘(Takehiro Murata)
佐野城(Shiro Sano)
铃木真谕(Mayu Suzuki)
阿部弘资(Hiroshi Abe)
西田尚美(Naomi Nishida)
导 演：小河原孝夫(Takao Okawara)
类 型：灾难片
故事梗概
浓雾笼罩下的海滨，一片迷茫，如同一场令人恐怖的梦境。突然，透过孤伶伶的灯塔窗洞，越来越清晰地显现出一只体形类似爬虫的巨大怪物；它的爪子锋利得可以切断钢铁；它的吼叫声响彻夜空；长在背部的鳍就象是一把血色的利箭，闪闪发光；随着它的巨大呼吸喷出的炽热火焰可以让任何物体瞬间化为灰烬。它出现在哪里，一切生命的痕迹就将被彻底抹去，在它的面前，恐惧的日本人唯一能做的事就是猜测下一次它会在哪里现身！ “哥斯拉”这个闻名于世的怪兽之王，它又回来了！
1、《泰坦尼克号》
说起灾难片，造价无比昂贵的《泰坦尼克号》简直是一件展示当代电脑发展工艺水平的杰作，尽管它以一个爱情故事被记住。事实上它倒也的确还原了当年泰坦尼克号从撞上冰山到最终沉没的惊心动魄。这部影片奇迹般地、空前（估计也许不会绝后）地卖座使它成为好莱坞20世纪末的象征。而戏外它在舆论界由感人肺腑到沦为俗套的经历也实在让人啧啧称怪。
简介：1985年，“泰坦尼克号”的沉船遗骸被发现。美国探险家洛维特在船舱里看见了一幅画，102岁高龄的罗丝声称她就是画中的少女，罗丝开始叙述她当年的故事。1912年4月10日，被称为“世界工业史上的奇迹”的“泰坦尼克号”从英国的南安普顿出发驶往美国纽约。富家少女罗丝与母亲及未婚夫卡尔一道上船，另一边，不羁的少年画家杰克靠在码头上的一场 *** 赢到了船票。罗丝不愿嫁给卡尔，打算投海自尽，被杰克抱住。很快，美丽活泼的罗丝与英俊开朗的杰克相爱了。惨绝人寰的悲剧发生了，泰坦尼克号与冰山相撞。杰克把生存的机会让给了爱人罗丝，自己则在冰海中被冻死。老态龙钟的罗丝讲完这段爱情后，把那串价值连城的珠宝沉入海底，让它陪着杰克和这段爱情长眠海底。
2·《天地大冲撞》
简介：世纪将尽，另一个千禧将至，末世纪题材也乘时如雨后春笋般展现大银幕。《末日救未来》这个矛盾的港版名字，吸引了不少观众入场，其实它的英文名字就简炼地概括整个故事——「猛烈撞击」，彗星猛烈撞击地球，观众当然期待入场感受利用计算机特效制造出来的官能 *** 。还有大字标题由史提芬史匹堡担任执行监制，这个奥斯卡大导演的名字，早已成为信心的保证。 灾难**不乏壮观场面，《末日救未来》当然也不例外。例如其中一场在纽约第五街拍摄的逃难场面，就动用了二千一百多名临时演员和二百头动物，而动物的种类繁多，包括狮子、美洲虎、骆驼和大象等，负责找寻动物的工作打趣地说：「这些动物实在得来不易，开拍的早上，我们手上只有两只小兔。另一方面，要使二百头动物和临时演员紧密配合，确实是难题。
3、《哥斯拉》
“哥斯拉”本是日本**中出现的怪物，由美国拍摄，造型和全片的视觉特效就另费了一番工夫。以前的“哥斯拉”是由演员穿上塑料制的恐龙装，而美国的“哥斯拉”则是利用现代先进的电脑合成技术，惊吓效果自然更上一层楼。可我们都明白，哥斯拉的制造者是核试验，人类战争的欲望才是真正的罪魁祸首。结尾遵循好莱坞惯例，留下了一个拍续集的开放式空间,只是当年票房并不太理想，大概是没有太大的继续的机会了
简介：太平洋上的玻利尼西亚群岛是法国进行核爆的地方，由于长年辐射不断，导致当地生物的基因发生了突变。一只普通的蜥蜴变成了高达90英尺的“哥斯拉”，它更从太平洋游到美国纽约的曼哈顿区大肆捣乱，一时间破坏连场，市民惊恐万分。为了对付这个不速之客，军方不惜出动大量的军备武器，纽约市内战火纷飞。好不容易在军队的炮火中，“哥斯拉”消失了，当人们纷纷庆祝胜利的时候。一个由生物学家、法国 *** 特工、电视台记者组成的队伍为了找寻“哥斯拉”的去向，深入地下找寻“哥斯拉”的痕迹。谁知道，等待他们的却是“哥斯拉”产下的数以千计饥肠辘辘的小“哥斯拉”们……
4、《垂直极限》
登山者都喜欢吊在同一根绳索上，与其说是出于安全考量和对同伴的信任，不如说是自寻死路，何况好象只是攀冰峰才会真的如此。在片中因为这种明显违反登山戒律而死的登山者，还真有点冤。21世纪初的巴基斯坦，这个连核试验都进行过六次的国家，居然还在把液体 *** 背来运去，炸死也只能叹声活该了！当老登山家攀登雪山时头上还只扎一根布带，男主人公从半空中把液体 *** 倾倒入洞的完全自杀行为出现是，我想说：I服了YOU。
简介：彼得（克里斯·奥唐纳饰）本是一名登山好手，不过由于父亲在一次登山事故中意外丧生，所以彼得下定决心放弃登山，而彼得的妹妹安妮（罗宾·特妮饰）却不愿就此放弃，兄妹俩人因此不欢而散。安妮自行组织了一支探险队向K2峰发起冲击，不料遇上突变气候，探险队被困峭壁之上，进退维谷。为了营救安妮，彼得不得不披挂上阵，再度挑战K2极限！
在《侏罗纪公园1》里，导演斯皮尔伯格给复活逞凶的恐龙一个醒目的全景镜头，霸王龙震聋发聩的怒吼声仿佛惊天动地的独立宣言，警告着人类。当囚禁恐龙的电网失效后，丧失了科技武装的统治者--人类--面对攻击完全无能为力。破笼而出的恐龙用血淋淋的弱肉强食法则宣告：它们重新恢复了早已失落的自然霸主地位。在庞然大物霸王龙、凶残猛兽迅猛龙面前，人类只能抱头鼠窜、四处奔逃，跑得慢一点就会成为恐龙的食物！此时，可怜的人类似乎只剩下一点优势：智慧。智能的优越性大大弥补了人类体能的不足，人们东躲 *** 、逃避面临的危机和死亡。片中，智慧的力量宛如万能的“上帝之手”，帮助人类绝境逢生、死里逃生（小孩子都懂得关闭手电以免吸引恐龙的注意力、人们还会用电脑控制电网、门琐设置障碍）。每逢千钧一发的危急关头，我们能看到人类精神、意志的重要，纵然如临深渊和死亡近在咫尺，也照样峰回路转，一切归于风平浪静。
简评：如果真能将已绝迹6500万年的史前庞然大物复生，并加以人工的管理，用电脑系统控制，保证安全，使之变成人们的游乐园，“侏罗纪公园”一定会成为大家的新宠。但本片不仅有让恐龙复活的猎奇性场面以及招 *** 似的视听轰炸，那一幕幕恐龙肆虐的场面是人类对自己命运的忧患，悲剧感无所不在。影片融入了一种对人类智慧、人类命运的思考：每逢千钧一发的危急关头，人类精神、意志越加重要，然而，那些可怕恶梦不也正是人类智慧的产物吗？恐龙可是在人类的试管中复活的。
“动物，是属于自然的！”《侏罗纪公园2》的片尾语不无深意。人们以为恐龙会因无法在大自然吸取生命元素而灭绝，不料，它们不仅活了下来，而且有了自然繁殖能力。自以为掌握别种生物命运的人类杀机腾腾闯进荒岛，四处捕捉恐龙。然而霸王龙吞噬人体就像人类踩死一只蚂蚁那般容易，人类的各种现代化设施在恐龙脚下不堪一击。在自然界中人类的妄自尊大只会带来苦果，没有一种动物属于人类可以任由人类驾驭、屠宰。
简评：整架飞机被恐龙抓的稀烂乘员还有机会逃命，乘着降落伞从千尺绝壁飞驰而下从翼龙老巢中救出小孩子--好莱坞是疯狂想象惯了。拍到第3集的侏罗纪只是炒了炒冷饭，延续了人类面对恐龙威胁的恐惧感，同样的荒岛历险、同样的 *** 对抗，而且，由于影片特技效果臻于完美，恐龙形象更加生动逼真，紧张惊险的气氛更加浓厚，但是以不再如过去般引人深思。
灾难片巡礼之《大白鲨》
简评：先替鲨鱼们说声冤枉！鲨鱼对人的攻击力比起其他肉食性动物来说，算是小之又小了--听说它们通常不会袭击人类。再替大白鲨觉得不值！就是在鲨鱼中，它的攻击力也只是排名第三。可斯皮尔博格在年轻时一出马，它就成了无数人的噩梦，以至于如今的海滨浴场还因之色变。本片可以说是好莱坞灾难片与恐怖片的鼻祖与经典，可影片里的大白鲨不过是几块泡沫和橡胶的组合而已
灾难片巡礼之《龙卷风》
简评：我们天生喜欢冒险，追逐些仿佛遥不可及或危险的东西，也许那些就是梦想。比尔和乔更另类一点，他们追风，不是追逐流行的含义，而且实实在在的追逐龙卷风。没有先进的设备可以发明，想退出危险生活的愿望也比不上疯狂追逐的惬意，有勇气，有胆识，有头脑，有一伙值得信赖的同伴就足以掌握龙卷风，看来自然也没那么不容易控制。
30部经典灾难片《地心毁灭》
简评：总有些幻想的灾难会与现实有所重叠，在《地心毁灭》预告片中出现的美国航天飞机严重毁损并紧急迫降的镜头就因为美国哥伦比亚号航天飞机失事，7名宇航员不幸罹难的事实而被迫停播。看来人类的承受能力其实没有想象中的强，如果灾难真正到来，除了哀悼和恐慌，我们真的能拯救地球，保卫人类的安危吗？何况如片中所说，如果生活的地球自身内部出了毛病，引爆一个特殊装置就能让地球如往常一样正常运转？
灾难片巡礼之《12猴子》
简评：如果你企图回到过去拯救一个人的生命，却发觉那人仍是无可避免的死了，而你回到过去这一行为可能正是导致他死亡的原因。时间旅行的因果循环就是如此讽刺！2035年，囚徒詹姆斯科尔被迫调查造成人类大灾难的12猴子军团而回到过去--1996年，时光机器却误把其送到1991年，被抓到精神病院里后，他告诉了那里的病友关于猴子和病毒的事,却启发了其组织传播病毒的12猴子军团，并导致了这场地球和人类的大灾难。人不总是自尝恶果么？
30部经典灾难片《日本沉没》
简评：幻想一下日本列岛被地震、火山吞没（这个可能性倒很大），本片还顺便宣扬了大和民族“爱国主义和民族自尊心”。三十年前的特技镜头看起来很小儿科，那些一阵阵撕心裂肺的喊叫声带来的无以伦比的感同身受才真叫人感到恐怖。奇怪的是片中对于日本 *** 呼吁世界各国营救，竟耐人寻味地把各国 *** 定位在见死不救、漠然处之的基调上。
灾难片巡礼之《绝世天劫》
简评：由曾主导《勇闯夺命岛》的麦可•贝拍摄，其风格可想而知！全人类对于毁灭的内心戏在这儿已不重要，暴破、动作的部分才是重头戏；男女主角还是要爱得死去活来的，不是说自古英雄都是冲冠一怒为红颜吗布鲁斯•威利斯当然是由再次展现英雄本色，把它当成精采、 *** 又紧张的动作片，你会享受的更多。说实话，911时的景象还真和本片里的帝国大厦一幕有的拼。
《星河战队》
简介：中学毕业后，瑞科就在女友的鼓励下加入了机械化步兵学校。就在他对残酷的训练产生厌倦和痛恨、准备回家的时候，学校收到地球遭到外星昆虫发动的进攻的消息。瑞科在无家可归的悲愤之下，重新加入部队，投入进攻外星的战斗。军方低估了外星昆虫的智力和实力，地球军队在进攻初期几乎全军覆没。瑞科和他的战友们和外星昆虫进行了极端残酷的浴血拼杀，瑞科的新女友也惨遭杀害。瑞科的前女友成了飞船领航员，危急中迫降到昆虫城市中，瑞科成功拯救出她，并且俘获了昆虫首领。地球人终于获得了这场艰苦战争的胜利。
简评：如果说在《ET》中，外星人心地善良，最终能够与人相互沟通；即使在《侏罗纪公园》里，食人恐龙让人恐惧，但仍然有一部分善良的恐龙会与人和平共处甚至帮助人类。那么在美国英雄眼里，《星河战队》里敌对的外星生命就仅仅是一群妖怪，尽管这种动物并没有飞临地球来残害人类，但美国人相信，这是早晚的事，与其坐以待毙，不如主动出击。只有暴力才能在灾难降临之前消灭暴力，因此美国英雄们便在拯救人类文明的大旗下去屠杀妖魔。听起来是不是很耳熟？
贴子相关:
《惊变28天》
简介：某病毒会使感染者陷入持久的狂怒甚至杀人的情绪下。由于意外，病毒从英国一家实验室释放出来。病毒由牲畜和人类携带，不可能被控制，并向整个星球传播。28天后，一小群幸存者决心孤注一掷保护自己不被感染。这时他们发现他们最致命的敌人不是病毒而是其他的幸存者……
简评：动物保护主义者的好心不过方便了“狂怒”病毒的传播--一种可以通过血液和唾液传播，感染者必须通过杀人才能得以发泄的病毒。粗砺的质感画面展现伦敦地狱式的末日之景，与其说是冷静不如说是冷酷的风格。在杀人狂扑面袭来的场景中，快速剪切、晃动镜头和紧张的节奏为突发的暴力营造令人窒息的恐惧气氛和 *** 的残忍性。几乎所有人都已疯狂，是人类造成所有的灾难，后果便只能自己承担。
灾难片巡礼之《完美风暴》 简介：1991年10月，那是一次完美的风暴，只有一个世纪才可能发生一次。一艘名安德丽雅的商业捕渔船从格罗斯特港口出发，当几天后他们在离岸约100英里的海面上时，突遇来自百慕大强热带飓风带来的一场可怕的"完美风暴"——这是地球上的人们极少有机会看到的风暴，它掀起的巨浪足有100英尺高，风力达到每小时193公里。安德丽雅号上的六名船员必须为自己的命运而战……
简评：如果大多的灾难都能在幻想中被人类摆平，如果男人理应为冒险而生，一如飞蛾，不惜一切地投入死亡的怀胞，那么这也许算得上完美。但**的主角却不是人，英雄主义成了废话，死亡和现实--那就是你想歌颂的完美么？美产的英雄从来不会缺钱和被卑微的生活折磨，但完美风暴里到处都是衣着简单的穷人，为了生活和明天而奔忙。海天如此壮美，风暴依然伟岸，人的生存力与奋斗也会依然顽强。
史前一万年
剧情介绍
在一个遥远偏僻的高山部落，年轻的猎人达雷（史蒂文·史崔特饰演）找到了心上人 – 美丽的伊芙乐 [别称：艾弗拉特] (卡米拉·贝尔饰演)。但神秘外族入侵，村庄突遭洗劫，心爱的恋人被抢走，于是达雷毅然决定率领小簇族人踏上漫漫追踪之路。当他们之一次来到未知的大地，发现了文明的存在，人类的生存方式远远超出了他们的想象。一路颠簸中，不断有其他部落同样遭受灭顶之灾的人群加入，不知不觉中达雷的追踪小队壮大成了一支军队。命运的驱使，让毫无作战经验的勇士们必须面对史前猛兽的袭击并不断与恶劣的大自然作殊死搏斗。在即将结束他们英勇顽强地长途跋涉的时候，他们偶然发现了失落的文明，大金字塔雄伟壮观的景象让他们最终领悟到他们的终极命运被一个无法想象的帝国掌握。他们必须抵抗帝国的统治者——一个自称神灵的暴君。达雷在这场腥风血雨的洗礼中终于明白：他的使命不仅仅在于营救伊芙乐，而是拯救整个人类的文明。
*** 团队
《史前一万年》导演罗兰艾默瑞奇（Roland Emmerich）拍过许多令人留下深刻印象的大片，主题从星际大战到全球灾难都有，执导过的卖座强片包括《ID4：星际终结者》及《明天过后》。这次，他把镜头移到远古的过去，打造「史前一万年」的世界。这部**可说是这位导演最有野心、更具挑战性的作品。 他表示：「我一直很喜爱传统的说故事方式，就是大家围著营火，上一代为下一代讲述永恒的故事。当故事的主题是早期人类时，说故事者就大有机会编造一个全能英雄的传奇寓言。我拍摄这部**，是想让观众彷佛进入一个不同世界，里头的景观和氛围都是前所未见的。」 为了带领观众踏上这趟不同时空的冒险旅程，罗兰艾默瑞奇率领其演员与 *** 团队远赴世界的另一端。拍摄地点从冬日严寒的新西兰、湿热的南非开普敦，到干燥的非洲那米比亚国沙漠。 *** 人麦可威玛（Michael Wimer）表示：「罗兰艾默瑞奇总是想 *** 出具有原创性的东西，但**中想创造出新意可不是一件容易的事。以各个层面来说，这样的目标都具有极大的挑战。事实上，罗兰艾默瑞奇自己也说过这部**是他拍过最困难的作品，不过对于像他这样的导演，挑战性反而是向上的动力。」 哈洛德克罗瑟（Harald Kloser）跟罗兰艾默瑞奇合作为这部**编剧，他表示：「《史前一万年》的背景当中，神秘性及精灵界是组成生物世界的主要部份。我跟罗兰艾默瑞奇从未想过把《史前一万年》这样的题材拍成一部纪录片。相反地，我们要创造出一个伟大的人类冒险旅程，史前的人类必须面对一切他们无法解释的力量。我们都喜欢向极限挑战。」 *** 人马克高登（Mark Gordon）这次是第三度与罗兰艾默瑞奇合作，他表示：「罗兰艾默瑞奇是那种绝不愿意拍摄重覆题材的导演。他的想像力让他能够神游到一般人无法到达的境界。这个故事合他胃口，而且他的视觉表现又极为震撼，所以他是执导这部**的更佳人选。」
幕后故事
穿梭于洲际之间，创造史前一万年的世界 艾默里克与自己的幕后创作团队为本片创造出了一个原始荒芜的史前世界，观众无法想史前一万年象也从未有过如此逼真的感同身受。尽管影片没有说明故事发生的特定地点，但艾默里克一直觉得是在非洲。“那里是人类的起源，”他说，“但因为我们的故事，它就变成了我们自己想要的非洲。”影片的拍摄地点主要在新西兰周边的一些颇具特色的地方，并在非洲选择了一些故事情节需要的地点。包括开普敦，南非以及纳米比亚的月色。 影片原本计划只在新西兰拍摄数日，但在开拍前六周的一次直升机空中选景时，艾默里克被这片迷人的“伊甸园”深深地吸引住了。 “我们花了一整个上午在空中选址，刚回到酒店还没坐下就收到艾默里克的紧急留言让我们立刻回到直升机上，说他发现了更棒的东西。 *** 人维摩回忆说：“当时我都已经准备劝说艾默里克，开机时间就在眼前了，不能再随意更换拍摄地点了。但还没机会开口，我就已经重登直升机，当飞机上升到某一高度，艾默里克痴迷的那一片天地突然出现在了我的眼前，和剧本里的情节描述一模一样，感觉剧本就是根据这里描写的，我们别无选择，就把拍摄地点定在了那里！” 冰天雪地、乌山黑林的景色会和南非热带丛林的郁郁葱葱形成夺人心魄的强烈对比,影片的中间部分依靠的就是这种自然的背景天幕。 纳米比亚地域燃烧般炙热的橙色和红色也为影片近三分之一的情节提供了巧夺天工的拍摄条件。 正因为有了这些场景，新西兰的“白色和黑色”场景就越发显得魅力难挡。所以摄制组为了能如愿拍到更好的景色，向新西兰地区千变万化的天气做了太多的妥协和让步，根据随时而来的雾雪风暴或立即万里无云的反常变化作适时地拍摄进度调整。 维摩说：“我们特别希望通过掌握当地地形的特色体会我们剧中角色在当时那个年代是如何艰难的生活着的，但同时，在如此广博的天地中生活，又是件多么美妙的事情。 正因如此，我们必须在那里拍摄，感觉特别的宏伟，美得不真实。” 拍摄地点风景如画，也为拍摄组提出了各种要求极高的保护措施。“为了不留下过多过重的痕迹，我们使用了四轮车调动各种拍摄器材，拍摄过程中尽量采用超轻量级小车，这样车轮碾过草地也不至于留下痕迹。”新西兰拍摄场地主管杰拉德·康农说。 “我们还大量依靠直升机来回搬运用于搭建亚高族部落的道具和布景。” 史前一万年怀奥鲁雪场位于离新西兰瓦纳卡镇（世界著名的试车基地）不远处的南部岛屿上，海拔5000英尺，为本片的拍摄提供了五个重要场景。包括亚高族部落的村庄，巴库的石头，杀戮现场和牧草地。影片几乎有三分之一的部分在那里拍摄完成。新西兰境内其他的拍摄地点包括艾斯派林山国家公园和普奔水坝。 对艾默里克来说，雪场与他脑海中想象的影像不谋而合。“这种地方能让你从高处随意掌握镜头的角度，感觉就象漫游月球，你拍到的东西就象在月球表面看到的，”他兴奋地说道：“给你很多你想象中远古时代的感觉。我们剧中的人物在旅途中展开他们的故事，我们需要宏大的场景将现在的世界转变成他们旅途中进入的世界。所以环境的千变万化是非常有用的。” 在开始基本场景的拍摄前， *** 组邀请了 Ngāi Tahu （南部区域毛利族的酋长） 去实地考察一处即将用以举办传统毛利族庆典仪式的地方。“那地方还保留有一些最原始血统的族民。”主演之一，具有毛利血统的克里夫·克蒂斯解释道：“唤醒对那片土地的神往是极其重要的。每一个参与影片拍摄的人都对这种膜拜情愫产生了共鸣，尤其我们的故事又与之息息相关。” 为了搭建亚高族村庄，工作人员分析了他们的生活方式以及他们当时赖以生存的那片土地。“亚高族手中的可用材料有限，” 艾默里克说：“他们只有猛犸象的骨头，尖牙和皮毛可以用来搭建他们居住用的帐篷。因为我们把他们想象成靠精神信仰赖以生存的人群，我觉得他们的住处应该是独特并且能够体现出他们的智慧和创造力的。” 史前一万年艺术指导让-文森特·普佐斯把亚高族的住处设计成用骨头和皮毛搭制的，极具视觉冲击力和逼真的效果。“老妈妈居住的帐篷内部结构是用一万根猛犸象骨头搭建的，加上顶梁柱就是一副完整的猛犸象骨架。”他描述道：“我们用这个场景作为影片的开始，老妈妈在棚屋内主持着一场仪式。我们希望用它订下主基调。” 经过广泛的调查，从大量的考古学书籍中获得参考数据，普佐斯挑出了20付不同的猛犸象骨架。“我们仿制的骨头在比例上稍做了修改，这样在大屏幕上的视觉感受会更有冲击力。” 普佐斯说。“我们选择利用雕满部落符号的骨头和猛犸象头骨来装饰老妈妈的帐篷，加强精神信仰的神秘感，借此为影片的开始造势。” 用木头代替骨头的样子，普佐斯团队里的雕工们花了一个月的时间在南非开普敦 *** 基地制做骨架，与此同时，另一支队伍专心 *** 猛犸象的皮毛。完成后海运至新西兰的瓦纳卡镇，再由工作人员花费五周的时间组装。 维摩回忆当时的情况说：“我们有一屋子的人忙着打磨用木头做成的猛犸象骨架，都是在开普敦加工完成，零散海运到新西兰。我们还花了不少时间让海关相信，它们不是真的动物骨头。” 维摩笑道：“运输方面麻烦还不小呢，但至少保证了特别理想的结果。” 至于村庄内其余部分的装饰，工作人员在新西兰因地制宜地利用了很多不同的自然材料。“农场主们帮我们收集骨头，”现场装饰员艾米里亚·薇温德说：“我们还找到很多漂亮的海藻来装饰`帝克`居住的帐篷。 最关键的道具是普佐斯设计的白矛枪，将由帝克作为传位的象征物移交给他的继任。白矛枪必须设计得实用但又外观精致。最后的成品是一根大约六英尺长，顶端的象牙上刻满经文，拔掉象牙装饰可以变成利器的长矛枪。 和艺术设计相似，影片的服装设计欧达雷·迪克斯-米若和芮妮·阿普丽也极力希望演员的装束做到简单合理。迪克斯-米若从不列颠博物馆和开普敦的档案资料馆开始了她的研究。但是，她认识到，“在不列颠博物馆几乎没有什么可参考用于服装设计的资料。唯一的关于那个年代的直观记录就是一些在南非的画在岩石上的画。所以我们只能从剧本里汲取灵感并决定用不同的颜色来标识不同的部落：亚高族部落的颜色很简单，他们的颜色与他们生活的地形吻合。我们想到了一个办法，用非洲跳羚的皮毛保证了我们质料的来源。” 史前一万年服装设计把亚高族的装束设计成抗寒，抵御环境侵害的样子。“没让他们穿鞋，” 阿普丽说，“他们一定很擅长利用动物的皮毛保暖，所以我们用厚重的羚羊皮代替猛犸象的毛皮制成他们的服装。由于天气的恶劣条件，抗寒装备已经比以前进步了很多。“我们也给演员们准备了能储备热量的装束，因为拍摄现场实在太冷了。” 阿普丽笑道。 戏服，发型，化妆和拍摄地点对史崔特上戏前的准备工作来说都不算难。“在新西兰的山顶上拍摄，由于你的发髻长到胸口使得你看上去很象一个猛犸象猎手，”他说：“我脸上自然长毛，再加上带顶假发，然后又把我的皮肤弄黑，感觉象常年在外被风吹日晒。尽管在每天早上上戏前得花点功夫，但看到结果觉得还挺值得的。” 至于袭奴军，迪克斯-米若设计的服装相对亚高族来说看上去更怪异但效果非凡。“我们运用了和亚高族使用的棕褐色完全不一样的色彩，”她说：“我们在麻布和毛织品中掺上了很多蓝色和红色，为了强调他们是生活在马背上的部落，我们用马尾为他们的装束增加效果。根据非洲部落资料，我们还为他们设计了面具和其他用麂皮制成的装束。 迪克斯-米若把汲自现存的非洲部落的灵感继续用来为亚高族勇士们旅途中遇到的其它部落设计服装。比如纳古族，郝大族和大河族。 “纳古族的色彩比较艳丽，我们还用土陶珠子制成的项链来代表这是个比亚高族更进步的部落。”她说。 最后一场戏，当达雷直面神灵和他的法师们，阿普丽设计了葡萄酒色的充满多种文化元素的装束，包括来自 *** 和埃及的灵感。那些复杂的珠宝和化妆师托马斯·奈伦设计的脸部刺花，完善了整个角色的形象。 史前一万年戏服往往能帮助演员进入角色，贴近并深刻理解角色的存在意义。“一穿上这些衣服你就觉得你已经进入了角色的世界，” 卡米拉·贝尔体会道：“它们会带你进入角色，你会发现自己的行为举止都跟原来的自己完全不一样了。” 除了主要演员的服装，服装设计组要为影片最后一场戏中近800多个群众演员负责奴隶的装束。先不说这数量，“阿普丽说：“这些服装我们无法批量订货，也无法用机器 *** ，全部装束必须手工完成，否则，会露馅。 我们几乎拥有一支专门在工作室做土陶，玻璃珠子的军队，并把它们一一缝制到服装上去，还有一部分的工人负责纺织品的 *** 和头饰。 六个部落的装束从头到脚都各具风格，服装设计组根据群众演员各自的尺寸，订做了近1000双戏鞋。 “我们还必须确保所有的服装看上去不能过于簇新，通过各种手段让它们看上去象穿过多年的旧衣服。阿普丽回想说：“这个**的意境充满了野心勃勃的架势，外景地的选址令**的拍摄工作更为艰难。但在南非和纳米比亚的工作团队真的都很棒！我们和当地很多技术熟练的工匠一起工作，比如鞋匠和帽工，他们的工作做得很到位。” v摄制组从新西兰移师南非开普敦，这个国家已经为全球的** *** 行业提供了很多便利的基础条件。开普敦每年几乎和美国洛杉矶一样，要接待络绎不绝，来自世界各地的**摄制组。剧组在那里找到了一片麦场和一间叫Table Mountain的摄影棚，适合用以拍摄达雷和伙伴们抵御食人鸟侵袭那场戏要用到的失落的山谷所需的内部结构。 史前一万年Table Mountain的摄影棚和麦场位于开普敦的外围，为“失落的山谷”的构建创造了条件。为了制造高耸草从，使影片里食人鸟在攻击人类之前的埋伏藏身之处效果逼真，开普敦场地主管凯蒂·万弗和她的团队花了将近三个月的时间在麦场植草植树，养植草从。在开普敦，摄制组还在雷电城利用一间巨大的飞机修理棚完成了用陷坑诱捕剑齿虎的情节。 影片拍摄的最后一部份是在纳米比亚西南部的无人区沙漠完成的，包括质朴却闻名遐迩的Spitzkoppe岩石，艾默里克特别提到：“真是棒极了！只有纳米比亚你才会看到那样的风景和沙丘。”导演把丛山峻岭和沙漠的景观用合成镜头连了起来。 但是，每到一处，他总是被当地令人窒息的大自然景观迷得神魂颠倒。 让艾默里克对Spitzkoppe心驰神往的另一个原因，是因为他觉得Spitzkoppe岩石在他心里的地位之高是由于当年斯丹利·库布里克上世纪60年代就是用这块岩石作背景板摄制完成了**史上具有里程碑意义的著名影片《2001太空漫游》。“这是个魔幻般的地方，不可思议！” *** 人维摩补充道, “Spitzkoppe 最与众不同的地方就是它真的会有共振产生，这种非同寻常的能量全世界只能在极个别特定的地方才能找到。无法统计它的数量，但真的让你感受到石体内这种能量的存在，很神奇！” 摄制组的人员被获准运用这块石头的神奇结构，在亚高族和纳古族相遇以及达雷开始掌握自己即将揭晓的命运的场景里都用到了它。纳古族是个发展完善的草原部落，以放牧和耕作为生。艺术总监罗宾·奥德说：“他们的村庄由建在岩石壁架上的小房子组成。小房子或者是建立在四面有框的架子上或者是建立在一个圆框上面，屋顶是用土砖盖住的。整个建造过程相当复杂。 Spitzkoppe是一处于公共境界的国家级历史文物，所有的地点征用费都上缴给当地社团。130名当地人被前期 *** 组聘用建造公路，用以圈围起影片中需要用到的跳羚和斑马的的栅栏。**拍摄结束后，这些动物被捐赠给了当地社区正在筹备中的自然公园。 在靠近Spitzkoppe周围的地区没有酒店，整个摄制组驻扎在一个特别搭建的帐篷区，并有热水，电视和互联网设施。拍摄期间，每天6万公升的淡水从70公里以外的地方的运送进帐篷区。 史前一万年影片中最神秘的情节就是达雷在沙漠中发现的失落的文明的见证。编剧科洛瑟之一说道：“当我们的英雄来到一个沙丘的顶端，他们看见了巨大的文明象征- 这些‘神峰’，这些神话般的金字塔，对他们来说根本无法相信出现在他们眼前的东西。他们长途跋涉的一部分原因也是渴望了解是什么样的文化让那么多人俯首为奴，要怎么样才能挑战一个这样的帝国。” 金字塔的建造位置在沙漠的七号沙丘处，靠近斯瓦科普蒙德（纳米比亚最著名的海滨城市）。艺术设计小组在这里建造了一个采石场，一个巨大的斜坡和法老的宫殿。 在利用直升机拍摄了人物长途跋涉的航拍镜头后，艾默里克想用相同的手段来展现金字塔的壮观场面。于是他让他的工作人员创建了一个巨大的金字塔模型，用spydercam摄影装置和一个遥控的有线摄像机拍摄。 工作人员在慕尼黑以1:24 的比例搭建起了金字塔的复制小样，宫殿，奴隶广场和靠近金字塔的尼罗河，再分15个海上集装箱运送到纳米比亚，总占地面积在100平方米左右。 spydercam摄影装置为导演自由地穿梭于小型复制现场提供了很大的便利，并提供了360度全方位的空中镜头，完成了影片的航拍场景。 “Spydercam摄影装置象直升机一样，”艾默里克说，它可以通过程序控制进行实时拍摄。灯光强度符合场景需要，背景部分又有真实的沙丘。对这组镜头的拍摄我相当自豪，因为它们是老式模型和现代技术的完美融合。 在与艾默里克合作了五次以后，**摄影师犹利·斯特格特别珍惜与这位野心勃勃的导演在一个如此 *** 的项目上一起工作的机会。“他是个特别合作的导演，有一流的想象力，” 斯特格说：“他在你还未加入他的项目前就已经把大部分他想要的东西搞定了，但又总是愿意倾听任何人给他的建议并做适当的调整。” 为了让影片保持其自然主义色彩，斯特格把摄像机和灯光的掌握控制在最小的范围内。尽量让自然光线为**情节增效，带来最理想的感觉。“我们经常同时使用几部摄像机，这样当阳光充沛的时候，我们可以更大限度地利用它。”他说：“你的工作进度必须很快。我们通常会花数小时演习然后用三到四个摄像机进行拍摄，希望一次就顾及到所有的角度。 史前一万年最后的元素就是《史前一万年》的配乐了。哈罗德·科洛瑟在此片的幕后担任的第三个角色是和他的同伴，作曲家托马斯·万德共同谱曲完成的 。 两位作曲家和导演密切合作，希望从音乐的角度捕捉独特的故事情节中行为和感情上的表现。 导演说：“故事是个精彩的英雄神话，音乐必须和它相呼应。但它又包含很多部落民族的元素，大喇叭，和声和鼓类乐器。拍**还有个很有乐趣的地方就是期待音乐怎么和你的人物形象相吻合。奇妙的时刻就是当你把之一部分用交响乐表达出来以后，你就觉得万事顺意。 对艾默里克来说，最后的剪辑合成是把每一个辛苦创造的碎块拼凑在一起，这也是享受所有艰苦劳动后的更佳回报。“拍**是件错综复杂但又特别好玩的事情。完成一个**之前要顾及到方方面面，我特别喜欢让自己身在其中并乐此不疲。我也总是喜欢在整个过程中发现或发明更有意思的做法。不过不管科技有多发达，最关键的还是故事里的角色。再精彩纷呈的情节如果没有人物的穿针引线，也就索然无味了。” 通过一个年轻人一段非凡的旅途，《史前一万年》的故事中延伸开了好几段不同意义的主题，包括英雄主义本身的定义、人类团结的力量，以及人与人之间存在的阶级关系。“每个人都得自己决定自己想生活在一个多大的人际圈里，” 艾默里克说：“是仅仅自己爱的人，他的家庭还是一个更广阔的范围？我们故事里的英雄必须通过一段千辛万苦的长途跋涉才能找到答案。他必须从一个懵懂自私的孩子迅速成长为一个领袖。关键就在于他如何圈定自己……你在你的圈子里包容了多少人。” 罗兰德·艾默里克在自己的职业领域里一直试图挑战视觉效果的所有可能性。在他之前的作品中，类似《独立日》中白宫爆炸等惊心动魄的大场面以及《后天》中滔天巨浪淹没纽约城，已经有目共睹。艾默里克一次次地释放着他无穷的想象力并借助不断发展的技术让他在《史前一万年》里的创作再一次过足了瘾。 艾默里克力邀曾经和他在《哥斯拉》和《后天》中合作过的视觉效果指导卡伦·古丽卡丝与他第三度联手，监督本片大场面的 *** 。“卡伦是我合作过的最有独创精神，并最擅长开发视觉效果的专家，”导演说，“对她来讲，没什么是不能做到的。我深信，有了她的协助，我更具野心的想象也能在银幕上得以实现，甚至比我当时的想象更壮观可信。” 本片最繁重的工作就是对远古时代各种动物的再现，巨型猛犸象，剑齿虎和食人鸟。 艾默里克要求这些动物有最逼真的动作，接近已然进化至今的它们的后代。“我们参考了大量的大象，老虎和鸵鸟的影像资料，”他说，“主要的问题在于人们没有见过真实的猛犸象是什么样的。它们是一种极其独特的动物。只能从现有的影像资料里汲取可利用的东西。” 而更具挑战性的是近距离再现远古动物的毛发，猛犸象的毛发长而纠结，食人鸟的羽毛和剑齿虎遇水后的处理。 “我们基本上必须重新创造新的毛发形态的模块，才能使这些动物在影像里想真的一样，” 艾默里克说：“要做好还真不容易，我们在英国聘用了两个专业公司完成这部分的工作，现在你能看到的动物真实得触手可及。 两年前，主体摄影还未开始，古丽卡丝就已着手开始影片视觉效果方面的工作，将剧本根据场景的需要做分解修改。把故事中想象的动物和场景变成具体可见的雏形，设计初步的草图（扫描雕塑品到电脑里）和 *** 模型。她的工作重点就是本片最出彩的三个环节：捕杀猛犸象，食人鸟的追逐场面，达雷和剑齿虎对峙的场景。 古丽卡丝创建了一个图库，收集了各类照片和从电视里截取的CG影像，作为本片史前动物创造的资料源泉。她还特地走访了位于美国洛杉矶市汉考克公园内的拉布雷亚沥青坑，在那里寻找到了对研究猛犸象极有参考价值的资料。另外，古丽卡丝还去了南非德班的野生动物园，拍摄了很多野生动物的高清影像资料，例如非洲狮，老虎，美洲豹，大象和鸵鸟。她的这些资料给动画组的工作人员提供了以各种角度研究动物的可能性。 古丽卡丝更大的工作挑战就是食人鸟的 *** ：不会飞的食肉动物，长有巨嘴。这种动物的创造灵感来自于南美现存的一种动物。“它们身形庞大，” 古丽卡丝说，“我们已知的是一只鸵鸟的奔跑速度以及它的一只脚所能带来的杀伤力。于是我们把已掌握的确凿事实和可参考资料相结合，比如说食人鸟和恐龙一定有某种关联，这样一来，就可以越来越准确地把已经混合的动物形象特征经过想象勾勒出来。” 将动物的动作完美化需要跟导演艾默里克一起，通过对它们的设计进行千锤百炼才能完成。“这是个彻底的挖掘过程，” 古丽卡丝说，“你不断地修改再修改，直到完全符合为止。这部**的 *** 建立在无数的创新、通力合作以及无尽的开拓上。罗兰德给我支了很多招，同时又没有给我任何约束。” 一旦动物的主体形象设计确定，古丽卡丝手下的18人团队，包括动画师，道具、布景制造等工作人员便开始了前期的造型视觉化工作，为所有的情节 *** 3D效果的串联板。“比如说，达雷和剑齿虎在陷阱里的那场戏，我们 *** 了整个陷阱的3D模型和演员的模拟形象，并从鸟瞰的角度设计了老虎纵身一跃的动作场景, 以此确定所有该有的动作。” 古丽卡丝解释道：“然后我们设计调整各个镜头的角度，通过视觉效果编辑史蒂文·庞和视效小组的努力，展示出预演的效果。我们对每个镜头的分割进行逐一地讨论，对每个演员实地拍摄时需要做到的具体内容进行确定。” 前期视觉效果 *** 渐渐成为实地拍摄时演职人员最为依赖的宝贵工具。“我总是让演员在场景搭设前先观看视觉效果演示，这样他们就能提前知道即将在他们身边发生的各类情况。”艾默里克说。 对摄影指导犹利·斯特格来讲，视觉效果演示为灯光的设计也起到了非同一般的作用。 “视觉效果演示对一个特定场景的拍摄有实际指导作用，” 斯特格肯定地说：“当然，最后拍摄完成的效果正因为有了视觉效果演示的指导，才让我们在真实拍摄的过程中做到扬长避短，结果自然就更为出色。” 艾默里克的民主工作作风使得古丽卡丝的创作团队在想象的王国里自在徜徉，导演和视觉效果工作组保持着轻松密切的工作关系。“我们经常讨论他们的新想法并设法把这些想法运用到工作中去。”她说：“这使得我们的工作质量更上一层楼。视觉效果艺术家们的使命责任感令他们经常觉得自己也有讲故事的责任。” 在拍摄现场，古丽卡丝和她的团队参与到演员和其他工作人员们中，用工具丈量计算虚拟的史前动物角色正确的方位和运动轨迹，并用蓝色标记出需要后期用数码 *** 的影像替代的部分。“ 食人鸟的动作场景里，我们把一个涂成蓝色的食人鸟头固定在标尺的一头，按照既定的轨迹运动，方便摄影机取景拍摄。”她解释道：“而在拍剑齿虎的动作场景时，我们按1：1的尺寸把老虎画在标记上，以此为依据取景。如果镜头出现偏差，会给后期 *** 带来很大困难。有了模拟的动物配合，演员的表演就有了互动，导演也能拍摄到他想要的画面。” 对片中年轻的演员来说，与视觉效果专家们的合作是段极其有趣的经历。“这是个好好利用你的想象力的绝佳机会”，史蒂文·史崔特说：“它给了你足够的空间，任你发挥而不会受任何阻碍。在拍摄捕杀猛犸象的那些场景的时候，享受自由发挥，与不存在的东西做互动是件 *** 的事情。”
1，“泰坦尼克号”
说到灾难片，成本非常昂贵，“泰坦尼克号”仅仅是一个展示当代计算机技术发展水平的杰作，即使它是记住了一个爱情故事。事实上，它的确是相当恢复，当泰坦尼克号撞上冰山沉没，最终惊险。影片奇迹般地，空前（估计可能不会绝后）好莱坞大片象征20世纪后期。而正是在舆论的感人戏外成为破旧的经验也很难责怪啧啧道。 [进入详细的文字]
2，“天地大冲撞”
谁说美国**没有思想吗？除了**视觉惊险，但也更多的美国人经历过的世界，灾难承诺拯救世界于水火所谓的“人文关怀”的精神。在好莱坞式的科学小说在未来几年提前，一个小彗星碰撞地球关键时刻的5大洲的凡人众生不令人担忧清醒的情况下，只有美国的总统“慧眼独具”，冒着政治风险，承受不能承受之重，伟大的救恩的秘密开始与救援行动。所以科幻小说或科幻小说啊！ [进入详细的文字]
3，“哥斯拉”
“哥斯拉”是日本**的怪物出现，由美国拍摄，造型和视觉效果，对整个**的另一个花了很多努力。以前的“哥斯拉”由演员穿着打扮制成的塑料恐龙，而美国的“哥斯拉”是利用先进的计算机技术，现代合成天然下一级别的震撼效果。但我们都知道，哥斯拉是核试验的厂商为战争，人类的欲望才是真正的罪魁祸首。结束的好莱坞后续公约“，留下了续集，休憩用地，但票房并不理想，可能是没有多少机会继续。 [进入详细的文字]
4，“垂直极限”
登山者喜欢用绳子吊，与其说是出于安全原因和对同伴的信任，不如说是自杀，而不是何况如果只攀登的山峰只有真的。在这部影片中，因为这明显违反了戒律登山了，真的有点冤。巴基斯坦21世纪初，这甚至六核试验是在国家实际上仍然把液体 *** 被传递到后面，只杀痰盛值得！当旧的登山登山时，头上还绑布带，从空气孔的英雄完全倒入液体 *** 自杀行为发生，我只想说：我服了YOU。 [进入详细的文字]
5，“侏罗纪公园”
如果你真的可以灭绝6500万年的史前怪物起回生，使人工管理，计算机控制系统，以确保安全，使其融入人们？游乐园，“侏罗纪公园”将成为大家的喜爱。但是，这部**将不仅使恐龙复活的 *** 场面和冒险，就像对自己的命运，人类的苦难恐龙肆虐的场面，悲壮感无处不在的视觉符号的轰炸场面。成片的那种人类的智慧，人类命运的思考：每千钧一发的紧要关头，人的精神，将变得越来越重要，然而，恰恰是那些可怕的噩梦是不是人类智慧的产物吗？然而，在体外人体恐龙复活。 [进入详细的文字]
6，“侏罗纪公园2”
“动物属于一个自然的！” “侏罗纪公园2”的预告片语言是不是没有意义的。人们认为恐龙无法吸收自然灭绝的生活元素，看哪，他们不仅活了下来，但与自然繁殖能力。由于人生物的命运谋杀等各类蒸的错觉，闯进了一个荒岛上，4个捕获恐龙。然而霸王龙吞噬着人类和人类一样，有各种现代化的设施，在人类的脚恐龙脆弱踩着蚂蚁一样容易。在自然界中，人类的傲慢只会带来痛苦，不要让动物属于人类可以控制人类的屠杀。 [进入详细的文字]
7，“侏罗纪公园3”
恐龙整架飞机被抓的稀烂船员逃生的机会，骑飞驰而下一个降落伞从悬崖几千英尺儿童获救翼龙巢穴 - 好莱坞是疯狂的想象习惯。侏罗系拍到第3集刚刚炒炒冷饭，延续恐龙的恐惧威胁的人脸，在同一个岛上冒险，对相同的 *** ，因为完美的**特效，恐龙的形象更加生动，激烈的惊悚气氛更加激烈，但它不再像过去发人深省。 [进入详细的文字]
8，“大白鲨”
之一鲨鱼说委屈！鲨鱼攻击的人相比其他肉食动物，被视为小之又小 - 我听说他们通常不攻击人类。再次大白鲨是不值得！也就是说，鲨鱼，它的攻击力只排在第三位。在年轻的时候斯皮尔伯格运行，它成为对很多人来说是一场噩梦，以至于现在的海滨浴场还借给变色。这部**可以说是好莱坞灾难片的鼻祖经典的恐怖片，**“大白鲨，但可以是一个组合了几块泡沫和橡胶。 [进入详细的文字]
9，“独立日”
美国的国庆日是决定性的时刻，美国总统与外星人再次成为人类的救世主。在影片中，我们还看到了著名的女演员穿着军装像总统，驾驶外星人的战斗机满足的挑战者。我们总是欣慰地感到美国人美国人“普世主义”般的化险为夷，累累活的危险中拯救地球的屏幕之间的熟悉的英雄行为，当我们抛开心灵，并享受这个美丽的世界战争！远离这一切不说，这是真正令人兴奋的经典指数。 [进入详细的文字]
10，“龙卷风”
我们是天生的冒险精神，追一些事情似乎遥不可及或危险的，也许那些梦想。比尔和乔一个比较另类一点，他们追风，不是追逐流行的含义，但真正的追逐龙卷风。没有先进的设备可以发明，到危险的求生欲望疯狂追逐小于温馨，勇气，勇气，开动脑筋，是一组值得信赖的同伴是足够的把握龙卷风，似乎不是那么自然是不容易控制。 [进入详细的文字]
11，“地心毁灭”
总是一些幻想和现实的重叠将是一场灾难，地球毁灭“中心”美国航天飞机出现拖车严重损坏镜头和紧急降落，因为哥伦比亚号航天飞机，七名宇航员谁失去了他们的生命，事实被迫停播。事实上，人类的能力似乎并没有想象中的强，如果灾难真的来了，除了哀悼和恐慌，我们真的可以拯救地球，保卫人类的安全？此外，由于所述的膜，如果生命地球自身内部的问题，引爆的特殊装置将像往常一样运作，能够使地球吗？ [进入详细的文字]
12，“12只猴子”
如果您尝试回去的时间，挽救一个人的生命时，才发现，这是不可避免的，人们仍然，你回到过去，这行为可能是导致他的亡。时间旅行的因果循环是如此的讽刺！ 2035年，詹姆斯·科尔囚犯被迫人类灾难的12猴子军团的原因进行调查，并回到过去 - 在1996年，但他的时间机器误认为到1991年，被抓后在精神病院，他告诉猴子和病毒的患者的事情，但激发了他的组织传播的病毒的12只猴子军团，并导致地球和人类的灾难。由于人们并不总是品尝它的后果吗？ [进入详细的文字]
13，“日本沉没”
幻想日本列岛的地震，火山吞没（这个可能性倒很大），而且还**的方式播出日本的国家。 “爱国主义和民族自豪感。”30年前特技似乎儿科，撕心裂肺的呼喊，这些波带来了无与伦比的换位思考，这真让人感到恐怖。但奇怪的是，日本 *** 呼吁全世界抢救，其实有趣的忽视，冷漠的语气位于把 *** 的膜。 [进入详细的文字]
14，“大决战”
曾经占主导地位的“摇滚”，迈克尔？贝类射门，风格可想而知！对于破坏人类的内心剧在这里并不重要，破，动作部分的亮点是女主角还是要爱得去活来，不是说自古英雄冲冠一怒根做？布鲁斯？威利斯里兰卡再次展现英雄当然，把它作为精彩， *** ，激烈的动作片，你会欣赏更多照片。说句实话，当场面真是911和帝国大厦的场景在**有的一拼。 [进入详细的文字]
15日，“星河战队”
如果在“ET外星人”，外星人的善良，最终能够与他人沟通，即使是在“侏罗纪公园” “吃人的恐龙担心，但仍有某种恐龙与人和平共处，甚至帮助人类。眼中的美国英雄，“星河战队”敌对外星生命只是一堆怪物，虽然这种动物在地球上空飞不伤害人类，但美国人认为这是一个问题，而不是原地踏步，更好地主动出击。暴力只能消除暴力，灾难发生前，美国将成为英雄拯救人类文明的旗帜去屠魔。听起来很熟悉吗？ [进入详细的文字]
16，“惊变28天”
保育好心，但方便的“愤怒”病毒传播 - 的方式来传播，通过被感染的血液和唾液的人必须为了杀以发泄病毒。质地粗糙的屏幕显示结束的伦敦黑社会的王者风范，与其说是凉的，因为它是无情的风格。他能感觉到的杀手灾区现场，迅速切断，摇镜头和紧张的节奏突然创建一个令人窒息的气氛和 *** 裸的野蛮的暴力恐惧。几乎所有的都疯了，都是人为造成的灾难，其后果只能自己。 [进入详细的文字]
17，“完美风暴”
如果大多数的灾难可以解决人类在幻想，如果一个人的冒险，应需而生，飞蛾，一切把到怀孕细胞的亡，那么这可能被视为完美。但**的主角不是人，英雄主义成了废话，亡和现实 - 这就是你想要的完美歌颂？美国生产的英雄从来不缺乏金钱和卑微的生命折磨的穷人随处可见身着简单地说，为了生活，明天和喧嚣，但在一场完美风暴。海地如此崇高，风暴依然伟岸，他们将仍然是顽强的生存能力和斗争。 [进入详细的文字]
18，“K-19：寡妇制造者”
虽然**是前苏联海军退伍军人，大力反对，包括K-19在船上的幸存者。他们认为美国人正在拍摄视频的前苏联海军的表现像一个酒精。但随着冷战，后苏联军队来形容**罕见的正面形象 - 至少他们避免提前打响第三次世界大战，或哈里森？福特的 *** 惯，无论是史诗般的英雄？教义影片！船长国家和责任感，船员最终获救K-19，以避免即将发生的核灾难，但可能与真实的事件，比较，还是少了很多紧张。 [进入详细的文字]
19，“天诅咒”
快乐的毕业旅行发生在一场车祸中出隧道的隧道开始时，两名幸存者却发现整个世界变了颜色。可能是日本人日常火山，地震威胁老幻想有一天，在日本富士山的象征，也跟着爆发，然后依靠希望，一切都可以继续。难得的是计算机制造东京废墟，最后一次喷发的岩浆四极其逼真的恐怖窜，处理爆炸场面不输好莱坞**。日本漫画产业确实是发展，**改编自漫画“末日”。 [进入详细的文字]
20，“阿波罗13号”
没有什么比现实更惊险的灾难，但有没有更好的解决方案，比灾难启发。阿波罗13号在航空史上是一场灾难，但它也是一个奇迹，三名宇航员终于他自己的坚韧和不懈的斗争在地面上的帮助下，成功返回地球，创造航天史上“虽败犹荣”的荣耀时刻。只有一个狭窄的太空舱，导演和演员，但给人的最动人的表现，你总是心挂250000英里远离地球的英雄。他们的胜利是一个为人类，用尽智慧和勇气，来之不易，但如此辉煌的胜利！ [进入详细的文字]
21，“山崩地裂”
一个灾难片法：当有人郑重地告诉你，是一场灾难会发生，你更好相信他说，即使声音是不是现实。如果你违反了这一条，完蛋了！你会发现自己做了一个巨大的错误，你本来应有的惩罚 - 光滑，你会的。但是不要担心，告诉你，谁的危机仍然会保存你傻，但我希望一切都不会迟到。这部**是上述理论的更好例子。此外，奶奶最终英勇牺牲人类生命全船一个奇怪的倔脾气，不要忘记感伤！ [进入详细的文字]
22，“火山”
火山喷发发生在洛杉矶比火山活动是惊人的，尤其是在城市洛杉矶，好莱坞的一个默默无闻的小镇。好莱坞采取他们的据点开玩笑，幽默是他们必备的素质，所以，最重要的是有很多钱赚。熔岩仍然是正确的，甚至制造的火山起源可以使你误以为真的，让一向被称为好莱坞，废话！然而，让人们真正感受到火山（熔化或洛杉矶），仍然缺乏一点点的努力。 [进入详细的文字]
23，“巴Jiaoguai”
人说是迟早的事现在由环境造成的环境破坏复仇！ ！蜘蛛侠是不是在这里，他们是邪恶的人类的报复。从发现巨型蜘蛛巨型蜘蛛攻击人类，不杂乱的情节布局，占了很多黑色幽默的触摸，是近期发生的灾难**的杰作。在背蜘蛛模仿德州链锯大屠杀，巨大的蜘蛛攻击人类的外观类似于在火星的“火星人攻击地球”，香水混淆蜘蛛的，是非常滑稽的。有一个共同的感觉，但不要吃人类男性蜘蛛哦！ [进入详细的文字]
24，“狂蟒之灾”
我怕蛇，因为它是冷的，狡猾和阴险的样子，因为它悄悄爬，因为你需要做一个小伤口，你的身体可能是因不明，“杀比尔2”中的黑曼巴是仅20分钟车程，让你亡。狂蟒之灾可以不一样，但仍然可怕的蛇更恐怖，动作好，图像是值得一提的是，够惊人的，但原来所谓的诅咒，所谓的灾难，但它是由人类的贪婪。为什么只有最后蟒蛇也莫名其妙地了？ ？ [进入详细的文字]
25，“剑齿”
东西更好不要复兴的恐龙“侏罗纪公园”也好，值得一提的另一个可怕的掠食性动物剑齿虎。科学家无法抑制旧的野心和好奇心，这是不是剑齿虎，他逃走了，人类开始逻辑屠宰。异形在尝试驯服形状作为军事用途，人类总是喜欢挑战不可能完成的任务。最成功的**，它已经创造了足够多的唯一的受害者，包括一个刚刚学习了剑齿虎的牙齿，认为它可以装下一个完整的头男子，他真是有先见之明！ [进入详细的文字]
26，“水深火热”
鲨鱼不患脑部疾病已成为问题，为什么他们不先进，在这方面比许多人类做！因此，把它做测试，也许是为了解决它的脑部疾病！但是，这样一个致命的杀人机器的性质，他们应该小心它变得更加聪明和强大，虽然这个实验帮助。大白鲨广泛的背景下水深火热副本，“侏罗纪公园”，甚至形，但找到相似点也是乐趣之一，尤其是对一个让你几乎从头到尾**是握紧拳头。 [进入详细的文字]
27，“极度恐慌”
SARS，当**在中国的名气达到顶点，不是为别人，它也是讲它种罕见的病毒感染无形无影，传播的速度是惊人的，感染迅速亡。我们会怎样呢？病毒的源头在哪里？突然，很多人都显得很脆弱。只是一个丛林猴子从扎伊尔，化学武器和生物武器的恐慌，我们分享他们的感受。禽流感，口蹄疫，疯牛病，猴痘，连平时的动物似乎比想象的危险。 [进入详细的文字]
28日，“天鹅北极”
喷气飞越美国领空， *** 伪装一个逃犯劫持飞机，乘客并没有被杀害，压力调节飞机已被破坏，客机在阿拉斯加迅速覆盖着雪丘，听起来像另一个版本的911。这部影片是不打算成为几个幸存者如何生存在冰和雪，找到一条出路，是其关注的焦点。信念，思念亲人，求生的欲望，“极地重生”基文斯可以度过寒冷的西伯利亚，数千公里的长途跋涉，害怕被人追赶，饥饿和疼痛难忍，不也依靠他们呢？ [进入详细的文字]
29日，“荒岛余生”
一组遭受灾难的人，同样是一个人的命运。不经常发生听起来像飞机失事，作为唯一的幸存者一样生活不可能像在几年后，罗宾逊可以尝试一遍又一遍，最后成功返回，只能说是众人做梦！查诺兰是不是一名水手，依靠本能生存，并希望他能找到的食物，火石木取火，也创建一个简单的船。最重要的是，不要永远放弃希望，当那染血的排球是你的同伴一样。 [进入详细的文字]
30，“活着”
奇迹总是会被创建！ ！由真实故事改编的**，但也一次飞机失事，天意弄人生存的希望下逐渐幻灭，在雪地里剩下的唯一的幸存者，为了挽救生命，勉强吃去的亲人和朋友的肉吃。没有什么比生命更重要的是，残酷的，但真正的，即使难以生存还能找到途径和机会！我们有什么理由害怕生活的辛酸，也没有理由放弃自己的生命？灾难只是一个测试
《魔斯拉对哥斯拉》（日文原名：モスラ対ゴジラ）是1964年4月29日上映的日本**，由本多猪四郎导演。酒井市郎，中西纯子主演。《魔斯拉对哥斯拉》讲述第八号台风侵袭日本，把刚完工的仓田滨开发区给冲垮，每朝报社记者酒井和纯子前去采访，可每朝报社的组长突然接到在静之浦出现不明的巨蛋的消息，尽速招回二人转移阵地，正当三浦博士尚未解开谜底，快乐集团的熊山却以122万4千5百六十日元的价额买下那巨蛋，而熊山和虎畑正准备要宣传展览巨蛋的活动时，听到守护巨蛋的小美人的警告，却不以为然，原来小美人是摩斯拉的守护者，她们对酒井、纯子和三浦博士说这是摩斯拉的，要求人类尽速归还，另一方面仓田滨突然出现哥吉拉，遂之向摩斯拉的巨蛋前去，酒井等人请求摩斯拉帮忙，一开始遭到拒绝，可最后摩斯拉答应前去营救。 哥吉拉慢慢逼近摩斯拉巨蛋的展览区及虎畑的旅馆，因为要逃命的熊山企图夺走虎畑柜子里的现金，被虎畑枪毙了，不过虎畑最后还是被哥吉拉破坏建筑物时压死了，哥吉拉逼近巨蛋，突然摩斯拉及时赶到，双方展开大决战，混乱之中，摩斯拉中了热线攻击，不敌而亡。日本自卫队决定使用电击作战，结果两次皆都失败，另一方面小美人唤醒了巨蛋里的双胞胎摩斯拉幼虫，前去静之浦反击哥吉拉，哥吉拉被双胞胎摩斯拉双面夹击，被摩斯拉吐出的丝紧紧捆绕，跌落海里，终于哥吉拉被摩斯拉隔代子孙给打败了。
