导读：这部**讲了里约热内卢贫民窟的故事，看完感觉残忍但也可悲，这部**叫《上帝之城》。**《上帝之城》讲述了巴西里约热内卢的贫民窟，想要成为记者的主人公见证了这片地区悍匪们的兴衰，孩子们从小就贪婪残暴，地狱一样的世界。真的很难想象这样的故事是有
这部**讲了里约热内卢贫民窟的故事，看完感觉残忍但也可悲，这部**叫《上帝之城》。**《上帝之城》讲述了巴西里约热内卢的贫民窟，想要成为记者的主人公见证了这片地区悍匪们的兴衰，孩子们从小就贪婪残暴，地狱一样的世界。
真的很难想象这样的故事是有真实原型的，一片被上帝遗忘的土地。被分类成黑色幽默反而对这部**而言更加的讽刺，黑丝幽默是基于现实主义题材的虚构创作，情节荒诞而人性真实。这部**从现实意义上情节并不荒诞，是在世界的另一处，一些人从出生就经历的真实的人生。
兄弟从不罢手，只会暂停导演用轻松愉快的节奏视角给我们讲个几段最恐怖黑暗的事情，这些事情甚至在自己看完之后也会对其少了很多的惊异感，可叹环境对人的影响。“第一次是规则，第二次是例外，第三次例外成了规则。”
这种带有些黑色幽默的叙事风格，让人觉得有些可笑和荒诞的同时，化解掉暴力，留下的是自己在这种觉得“变异”的感觉中产生变化和思考。就像帅奈德走向火拼的三次抢劫，你觉得有点可笑，实际是主人公对其原来原则的背离。希望被天主遗忘的天主之城，有一天会被重新记起。
这是一部不能在别的城市复制的**它描写了一幅巴西贫民窟的帮派斗争图景。上帝之城，其实是God-forsaken City，这里处在法律边缘，能想得到的暴力犯罪它都有。在法律失效的地方，势力强劲的一方会接下“管理”的工作，但这个“管理”是脆弱的，依靠情义来维持社会的运作，用暴力作为震慑的工具，它的结果就是小骰子成为上帝之城小霸王的过程。他买通警|察，靠“逆我者死”的原则一步步吞并了地方势力。在这时因为法律袖手旁观，上帝之城在他的管理下竟然有过一段太平日子，根本原因是众多的帮派已经被他消灭了。
但太平日子的时间太短了。小骰子讲义气、野心大，同时，他也容易嫉妒、虚荣、心狠手辣。他亲手毁掉了情敌帅内德的家，帅内德投靠到小骰子的死敌。帅内德原来坚持不能搞流氓那一套，后来规则有了例外，而例外最终成为规则，这是“近墨者黑”的一个举证。
被上帝遗弃的贫民窟这里的孩子在贫民窟里长大，他们见惯了生死，无论是自己的还是别人的生命在这里都不值钱。恰到好处的配乐，神一般的剧情转折，主角的视角，各种因素融合在一起展示了巴西里约热内卢这个贫民窟的世界，成就了这部神作。
第一代所谓的三剑客抢劫犯，他们并不凶残，他们只抢劫富人，而且规定不许杀人。第二代也就是红毛与小霸王，班尼他们的争锋贯穿了故事主线，如影片所说，班尼是最酷的黑道兄弟，他死之后，出现了帅奈德，奈德为了复仇而加入红毛，对抗小霸王，一场复仇变成了贫民窟的大屠杀，到最后双方都损失惨重，奈德被抓，小霸王买通了警察，却输得一无所有，新的小兄弟们要抢夺地盘了，这些几岁甚至十几岁的孩子们射杀了小霸王。
最后一个镜头寓意深长，主角交出了奈德死亡的照片给报社，却留下小霸王买通警察的照片，而与他擦肩而过在他身后的，是这个城市即将成长起来的新的黑帮力量，这些孩子嗜杀如命，大字不识一个，可以想见，新的一轮混乱继续在贫民窟上演。没有法治，没有教育，警察抛弃，政府不管，这是一片看不到希望的罪恶之城，就在我们生活的这个世界上演着。
光照不到的地方——记菲律宾贫民窟里被遗忘的群体
人常说“向前看，己不如人。向后看，人不如己。”
的确是这样，在上海的时候，我发现到处是达官显贵，穿红着绿的有钱人。
开豪车住别墅的人比比皆是。博士海归多如牛毛。咱只有羡慕的份。
到了菲律宾，我才发现，原来自己还不是最穷的。
菲律宾首都马尼拉号称是是“亚洲的纽约”，简直是有钱人的天堂，穷人的地狱。
但是只有马卡蒂等市繁华程度堪比苏州，其它城市也不过尔尔，有的地区连国内二三线城市都比不上。
马尼拉的交通状况非常糟糕，没有像国内一线城市那样四通八达的立交桥，没有便捷快速的地铁，没有高速行驶的高铁、火车，所以马尼拉主干道永远都是堵得水泄不通，人们也习惯了上下班在路上堵几个钟头的日子。所以常常会提前备一些零食和水。
菲律宾的街道都不怎么宽敞，而且没有机动车道和非机动车道，这样一来，各种交通工具都在马路上鱼贯而行，显得非常混乱。
烧柴油的吉普尼，油门一踩，突突突地冒着黑烟，呛得人眼泪直流。大大小小的摩托车见缝插针，跟汽车抢道而行。还有私家车，大巴车，自行车，三轮车等等，所以马路上永远都被塞得严严实实的，驾驶技术不过硬的人在这里根本就不敢上道，因为前后车距离永远都是小于二十公分的。
马路上也少看到监控摄像头，只要附近没有警察，车辆可以随意停放、逗留，不像国内大城市那样严格，分分钟给你贴个罚单。
即便交通如此拥挤，也能看到很多人头顶着重物，或者怀抱着矿泉水，饮料以及各种小吃，零食，适时地穿梭在车辆中间兜售商品。
因为他们实在是太穷了，也想不出任何更好的谋生方法。只有穿梭在车辆中间卖点小商品，才可以存活下来。因为毕竟不是每个人都愿意去这样冒险的，所以竞争才不会那么激烈。
凡是来过菲律宾的人对这种种现象都不会太陌生。
可是，你知道吗？直到现在，在马尼拉大都会还有几个非常有名的贫民窟，人们都挤在破旧不堪的铁皮屋里，他们的一生就像风雨飘摇的屋子一样朝不保夕。在贫民窟里充斥着各种罪恶，比如色情，毒品，赌博，枪支等等交易。
因为那里是一个三不管的危险地带，生人也根本不敢单独前往。有的记者想深入虎穴去采访调研，也必须请当地向导和武装力量一同前往才行。我曾经开玩笑地说，想去贫民窟里走走，就被妻子立即喝止了，说这事想都不要想，除非不要命了。
如果说马尼拉几个大的贫民窟离我比较远，那么我就说说老丈人家附近的小贫民窟的状况。
一日，我坐在沙发上写作，突然听到门口一阵狗叫声。我下意识地走到窗前看了一眼，发现一个怯生生的小男孩手扶着窗棂站在那里，声音小的就像蚊子，说着我听不懂的Tagalog。
我走进屋子问老丈人，那个小男孩说的是什么。
老丈人说，他来自后面的贫民窟，是想为我们倒垃圾，你给他5披索，把厨房的一袋垃圾给他。
我照做了。
小男孩皮肤黝黑，头发乱蓬蓬的，脸上有一道道印痕，似乎很长时间没有洗过脸。他接过钱，说了句“salamat po”（菲律宾语是谢谢的意思），然后把垃圾放在身后一辆破旧不堪的小三轮车上，便匆匆离开了。
之后好几次，我路过老丈人家屋后的那片贫民窟，我都想钻进去看看他们究竟过着怎样的生活，可还是被喝止了。所以我只能站在那片高墙之外，从缝隙内朝里面看看罢了。
贫民区的人是被歧视的一群人，他们的孩子是不被允许和普通孩子一起玩的，也不被允许到高墙铁丝网以外的区域来活动的。我经常看到那边大人、小孩偷偷的**或者钻洞到这边的小商店里买生活用品。
他们聚集在河堤旁的树林里，过着朝不保夕、食不果腹的生活。乌黑的河水散发着阵阵腥臭难闻的气味，这些贫民就住在简易的木头和竹子搭成的棚屋里，屋顶上盖着一层铁皮，用以防雨。
透过缝隙，我也能看到杂乱不堪的屋子外面，鸡鸭成群地在垃圾堆里找食，野狗互相追逐着，光着脚丫的小孩子们坐在地上玩耍……
我的心受到了极大的触动，我们可以舒服地躺在沙发上玩着手机、看着电视，可以坐在餐桌上享用着各种美味的食物，可以自由自在地在大街上走动，去商店里买东西……
而他们竟然连一些基本的权利都没有，连一日三餐都保证不了，太阳底下竟然还有“光”照不到的地方？跟他们相比，我们还有什么理由抱怨呢？
求财之心人皆有之，如何让普通的“贫民窟”住宅变成招财宝地呢？
户之口腔——大门风水
门，是一个家庭的出入通道，就像人的口腔位置，他是非常关键的，有人喜欢和嘴巴不文明的人聊天吗？有人喜欢和有口臭的人面对面聊天吗？相信大家都不乐意。门就是这么一个关键位置，气从门口进入，就好像是一个人的嘴巴、鼻子一样，是饮食呼吸之处，其重要性可想而知，因此门户的方向，就是进气的方向，方向是吉是凶是衰是旺？至于自家大门、房门的设计，门的大小应适当，太大或太小都不理想，屋大门小谓之闭气主病，屋小门大谓之泄气，退财，就是不论其是否生病、退财，居住起来也觉得不舒适要配置适当，才是吉宅。
子寒保洁
门的设计：
大门乃住宅纳气之口，宜整洁明亮，不宜堆积杂物，以免阻碍气运。两扇门可直接互为相对，但不应重叠正好相对，重叠而平行的两扇门应该避免。两扇门相对，设计稍有出入，这会损害健康事业和家庭和平。两扇门相咬，会使家人常常发生争吵。如果人经常面对开门见墙或远远可看到另一房间的情景，则会扰乱人体内气的流通。大房间应开大门如卧房、起居室或客房，小房间应该开小门如浴室或厨房，因为大门会压小门，如果浴室的门太大，会发生健康及品性问题，并会使家人得消化不良症。
门的方位：
门的方位有助於命运的决定。基於八角形的易经符号，门向着八种可能方向，都有不同的幸运。向北的门使业务兴隆，向南的门易於成名，向东的门使家庭生活良好，向西的门则荫及子孙，向东北的门代表智慧学术上的成就，向西北的门利於向外发展，向东南的门有利财运，向西南的门则喜得佳偶。
再重复一下门的“三见三不见”及催财方法：
门旁摆水可催财利用好门的功能，可以为家中催财及招财，大门的方位可以说是掌握财运的命脉，而最简单的催财方法就是在门旁摆水，所谓“山主人丁水主财”，有水的地方便能发挥财气的作用。除了水之外，所有水种植物及插花都有催财的作用，最好的是用桃木青铜太极八卦镜，只要放在大门口附近便能生效。
“贫民窟”住宅变招财风水宝屋的几大诀窍
开门见红，也叫开门见喜，即一开门就见到红色的墙壁或装饰品，入屋放眼则有喜气腾腾之感，给人的精神感觉温暖振奋，心情舒畅。
开门见绿，即一开门就见到绿色植物，生趣盎然，又可收养眼明目之功效。
开门见画，若开门就能见到一幅雅致的小品或图画，一能体现居者的涵养，二则可缓和进门后的仓促感。
开门见灶，《阳宅集成》云：“开门见灶，钱财多耗”。即入门见到灶，火气冲人，令财气无法进入。
开门见厕，一进大门就见到厕所，则犹如秽气迎人，这里有个“晏子使楚”的典故：春秋时，齐国大夫晏平仲奉命出使楚国，楚王欺他个子矮小，存心要戏弄他，下令不让他从高大的城门通行，而在城门旁挖了个狗洞让他进入，结果极具智慧的晏子见状就说：“如果我是到人国访问，就请让我走人洞；如果我是到狗国访问，那我就走狗洞好啦”。搞得楚王十分难堪
开门见镜，镜子会将财气反射出去，如果不是大门直对冲煞或污秽之物等，则不宜正对大门。
正大剧场播放时的译名叫《机械精灵》
1987年的喜剧**《batteries not included》(鬼使神差)或
导 演：
马修·罗宾斯 Matthew Robbins
该片最大的看点：两个直径为25厘米的飞碟，精人、精巧的内部机械结构；他们在吃人类食品时，工业化的进食流程；母飞碟生小飞碟的感人场面；假死的胎儿——小飞碟幸运得救；出人意料地大飞碟教小飞碟飞行的方法；人与飞碟建立友谊的曲折历程。
总而言之，6岁到80岁的人看了绝对不会后悔，真正被埋没的喜剧经典。
创作背景
这部**实际上是导演尼尔·布洛姆坎普2005年作品的升级版。那部叫做《约堡外星人》的短片由尼尔·布洛姆坎普撰写剧本并拍摄，讲述外星人和地区居民在约堡的冲突。约堡实际上就是约翰内斯堡，而沙尔托·科普雷也从《约堡外星人》的主演成为了《第九区》的主演。实际上这部影片制作了6个不同的结尾，而影片最终只是其中之一。而当时彼得·杰克逊正准备组建团队拍摄X-BOX上的游戏大作《光环》**版，而选中的导演正是尼尔·布洛姆坎普，但后来影片因为大公司的利益考虑被无限期搁置，始终看好尼尔的彼得·杰克逊决定自掏腰包3000万美元，让尼尔拍一部他自己想拍的影片，于是诞生了《第九区》 。
内容映射
片中的外星人聚居地实际上就是在非洲的贫民窟取景拍摄而成，除了主角和外星人主角克里斯托弗所住的小屋是临时搭建外，所有的贫民窟棚屋都为真实取景。外星人肢解野兽，嗜食猫粮都让人联想到贫民窟中的生活，贫民窟中的居住者都以野兽的腐肉，或是猫食为生。另外外星人嗜食猫食的主意实际上来自于一位制作人，他在影片拍摄时用猫食做饵钓虾。而影片中外星人迁居之事也影射了一件真实事件：约翰内斯堡的一座贫民窟被拆除，而所有的居住者将会被移往一处政府建造的聚居区 。
1、在安全屋那找到去下水道的楼梯，下楼梯前往贫民窟。
2、找到下水道后，进入下水道。
3、按箭头所指地方的一直走。
4、出来后，找到阀门，扭开阀门，进入管道。
5、一直往前走，走到一个门那里去。
6、按住F推开门，出去之后就是贫民窟了。
扩展资料
消逝的光芒攻略
游戏分为贫民区、旧城区和天线区，玩家随着剧情任务的发展会开阔更大的区域。
游戏前期玩家只能待在贫民区活动，开启更多的区域后可以自由来往。
游戏中玩家想要前往不同的区域，只能在特定的地点进行传送才可前往。在这些区域里有很多绿色图标的安全屋，玩家可以通过这些安全屋在同一区域里任意传送。
游戏采用了无缝地图，除了特殊的地点外，玩家进入任何房间都不会进行加载。
消逝的光芒信徒 做完任务怎么回去贫民窟 求解 等我
1、第一步，在安全屋那找到去下水道的楼梯，下楼梯前往贫民窟。
2、第二步，找到下水道后，进入下水道。
3、第三步，按箭头所指地方的一直走。
4、第四步，出来后，找到阀门，扭开阀门，进入管道。
5、第五步，一直往前走，走到一个门那里去。
6、第六步，按住F推开门，出去之后就是贫民窟了。
消逝的光芒新城区还回得去吗
可以。
在游戏消逝的光芒中，旧城区就是老城区，想要从老城区回到贫民窟，可以从老城区高塔基地上面回去，在卖东西的商人边上有一张贫民窟的海报，点它回贫民窟。或者是贫民窟基地大楼下面商人边上有一张老城区的海报，点F键去贫民窟，这是最简单的走法。
消逝的光芒去了老城怎么回贫民窟？
通过塔中的商铺回到贫民窟。
消逝的光芒中从老城回到贫民窟的方法：
一、找到最初到达老城琥珀城时的那座塔。
二、进入塔中，寻找位于塔的中间处的商铺。
三、点击进入商铺，会发现一张关于贫民窟的画。
四、点击此画，会跳出提示界面。
五、根据提示回到贫民窟。
