川剧中的变脸，为什么被誉为“中国一绝，世界一绝”？
导读：楼主说的是著名的方托马斯系列，很棒的片子，真高兴还有人记得，呵呵。千面人方托马斯Fantomas(1964)方托马斯最擅长易容术，经常装扮成别人进行盗窃或恐怖活动，但警察局长却对他束手无策。一个报纸记者别出心裁地编造了曾经与方托马斯会面的报

楼主说的是著名的方托马斯系列，很棒的片子，真高兴还有人记得，呵呵。

千面人方托马斯Fantomas(1964)

方托马斯最擅长易容术，经常装扮成别人进行盗窃或恐怖活动，但警察局长却对他束手无策。一个报纸记者别出心裁地编造了曾经与方托马斯会面的报道，结果却被方托马斯绑架，并乔装成记者的模样四处活动，混淆视听，甚至还易容为局长，大摇大摆地将贵重的珠宝在警卫森严的会场取走。然而，在记者的努力追踪和警察局长的盲打误撞下，狡猾的方托马斯终于露出了马脚。

演职员表：

导演 Director：

André Hunebelle

编剧 Writer：

Pierre Souvestre (novels) and

Marcel Allain (novels)

Jean Halain (screenplay) and

Pierre Foucaud (screenplay)

Jean Halain (dialogue)

演员 Actor：

路易·德·菲耐斯 Louis de Funès Commissaire Juve

Mylène Demongeot Hélène

Jean Marais Fantômas/Fandor

Jacques Dynam Inspecteur Bertrand

Robert Dalban Le directeur du journal

Marie-Hélène Arnaud Lady Beltham

Anne-Marie Peysson La speakerine

Christian Toma Un inspecteur

Michel Dupleix Un inspecteur (as Michel Duplaix)

Andrée Tainsy L'habilleuse

Hugues Wanner

Henri Attal Un garde du corps/Bodyguard

Jacques Berger

Pierre Collet Un agent

Henri Guégan

Rudy Lenoir Le recepionniste/Le gardien-chef

Jacques de Lanoye

Jean Minisini Un homme de main de Fantômas

Bernard Musson Un agent de police

Dominique Zardi Un garde du corps/Bodyguard

Georges Adet Un témoin (uncredited)

Jean-Louis Allibert (uncredited)

Marc Arian Un invité et un joueur (uncredited)

André Badin Le vendeur de la bijouterie (uncredited)

Charles Bayard Le militaire au monocle (uncredited)

Jean Blancheur Un témoin (uncredited)

Jean-Paul Blonday Un invité (uncredited)

Philippe Castelli L'agent en faction (uncredited)

Michel Charrel Un homme de main de Fantômas (uncredited)

Yvan Chiffre Un homme de main de Fantômas (uncredited)

Henri Coutet Un témoin (uncredited)

Albert Domergue Un invité (uncredited)

Gabrielle Doulcet La dame témoin (uncredited)

André Dumas (uncredited)

Marius Gaidon L'agent au commissariat (uncredited)

André Hunebelle (uncredited)

Gaston Meunier Le joueur au casino (uncredited)

Raymond Pellegrin Fantômas (voice) (uncredited)

制作人 Produced by：

Paul Cadéac

Cyril Grize producer

Alain Poiré

幕后花絮：

“方托马斯”是法国历史上一个丑恶恐怖的形象，被视为幽灵的代名词。本片是《虎口脱险》里的喜剧大师德芬斯的另一部喜剧作品，更邀来法国著名影星简·马莱尔分身扮演记者和大盗方托马斯。**富有趣味性，兼容惊悚、悬念、动作和搞笑于一体，几位主演也十分逗趣，最值得称道的还是方托马斯那张可怕的脸和高明的易容术，诡异的行踪和难辩的身份。本片曾在80年代在国内上映过。1965年和1967年原班人马还拍摄了方托马斯的两部续集，分别是《方托马斯的反击》和《方托马斯大战苏格兰场》，均是对同一题材默片的戏仿。

变脸是四川地方剧种川剧的表演绝活，产生于上个世纪30年代，最早用于传统折子戏《归正楼》，戏中一名叫贝容的侠客为了救人方便，变脸数张，从此这种新奇的表演方式就延续下来。在川剧界，能变脸的很多，称绝的却很少。看过演出的观众都知道，演员不仅需要变脸有术，否则就会露出马脚，当场现丑；还需要有深厚的武功，做到身段矫健优美。 康勇，既不是“变脸王”王道正，也不是被称为“变脸大师”的访彭登怀，而是1970年出生于四川省阆中市一个偏远小镇上的山里娃——康勇。现在，他是国家一级特技演员，川剧青年表演艺术家。擅长变脸，吐火绝技。康勇不仅创造了20秒钟变完15张脸的吉尼斯世界纪录，他还拓宽了变脸的领域，不但能变各种传统脸谱，还能根据现实生活中的人进行变脸。目前在进一步提高变脸技艺的同时也研究同时改变服装。年轻的康勇先后在美国，日本，韩国，新加坡，泰国，香港，台湾等国家和地区演出，获得了“巴蜀怪客”“川蜀骄子”“青年变脸王”等称号。 一段艰苦的拜师学艺经历 康勇的父母都是做小本生意的农民，在他小的时候常有剧团下乡演出，五岁的康勇最喜欢的事情是骑在父亲的脖子上，到周围村庄去看戏。在康勇幼小的心中充满了对川剧的极大好奇。那剧中的变脸人，唰！转过头去，变一张红脸。唰！又转过来是金脸。唰！再转过去出来张黑脸。还有端一个杯子，要喝酒，烟一冒起来，这脸就变颜色了，真是太神奇了。出于对川剧的喜爱，康勇9岁就进入了乡镇业余川剧团，成为了一名小演员。15岁，初中毕业后，自我推荐进入阆中川剧团，成为一名正式演员。但在那里他并没有机会学习变脸绝技。 康勇12岁的时候，得知阆中川剧团有一个老师，可以简单地变三张脸，按现在技术的习俗讲的话，就是最初级的那种变脸。就去拜师，老师不同意。这个老师非常尊重这个行规，一方面由于康勇到川剧团的时间短，功底不到，另一方面，老师也怕康勇学了之后，不能更好的发挥，更好的继承这个绝技的表演方式，这门技术。 康勇家的经济条件不好，自己又没钱，他就想了一个办法，除了在生活当中尊重老师，敬重老师，自己还要有所付出，有所表示才行，要从感情上打动这个老师。这个老师喜欢喝早茶，那个时候的茶叶，不是现在这种花茶，是自己做的，采的那种茶叶，叫脑因茶。冬天，一大早康勇就会去很远的地方，找一杯茶，或者去村里老乡家要一杯茶，送给老师，然后自己去练功。那个时候吃鱼在我们当地是很昂贵的，康勇就找来竹竿，用缝衣服的针，做了一个钓鱼钩，从没钓过鱼的康勇，结果连着钓了三天也没有钓上一条鱼。一天有个老人家，就对他说，小孩子你这样不行，不仅钓不到鱼，你穿这么少，还会冻坏你自己。我教你一招，你今天肯定能钓上鱼。经过老人家的指点，康勇在不到一个小时的时间，就钓了两条鱼。 钓上鱼之后，康勇非常激动，赶快跑去找当地的老乡免费帮他做鱼汤。做好后给老师送去，跟老师说是自己买的。老师当时很吃惊也很感动。一天老师去散步，走到河边，碰到钓鱼的这个老师傅。老师傅就跟他讲，你们那里面有一个小孩，每天也在这儿钓鱼呢。老师就问，这小孩长的什么样子？老人家说后，老师想到可能是康勇。原来，康勇给我熬的鱼汤是他每天早上钓的鱼做的汤。那个时候老师更加感动了。 有天老师叫康勇到他的房间，他说，我把我的特殊道具，就是我演变的这个道具，给你看一下，从头到尾给你看一下，看了之后，你自己去琢磨。那个时候的老艺人老前辈，口传心授的东西他不一定直接给你说很多，特别是绝活。把老师的这个道具看了之后，康勇回去琢磨，但没有一点头绪。他用纸自己去勾画，做变脸这个脸谱；把家里的床单，撕破了做演出服，为此挨了不少的打骂，结果做了三个月也没做出来，就是也没演变成功，一次也没成功。康勇就偷偷的在老师换装或者表演的时候，去看，从这里面去领悟。 一次艰难的创新尝试 兴趣是最好的老师。尽管从师父那里学到的变脸知识是有限的，但是康勇这个倔强的山里娃，硬是依靠自己的不断试验，在经历了一次又一次的失败之后，终于掌握了变脸的秘密。与老一辈变脸艺人不一样的是，康勇希望在传统的变脸中加入现代的元素，来适应现代人的欣赏趣味。变明星脸，变服装就是他的独创绝活。 说到绝活，对康勇来讲，他还具有一定天赋的东西。凡是戏剧界，包括京剧，其它的姐妹剧种，它们里面有技巧的东西，他都喜欢。川剧当中也有很多除了变脸，还有吐火，那个也是一个绝活，还有一些小的技巧，比方说，用那个蜡烛，马上把他吹掉，再燃、再灭、再点着，康勇都很乐意去尝试。 从会变脸到现在可能快20年了，当传统的变脸已经在全国乃至世界已经轰动，震撼了的时候，康勇拜李伯清为师后，老师给他提议能不能变这个名人、明星的脸，希望康勇在原有的基础上能够有新的创作，新的提高。谈起自己首创的现代明星、名人脸谱变脸绝活，康勇特别激动：“许多观众已对川剧变脸早已感到‘审美疲劳’，颇有微词，批评川剧变脸没有进步，变来变去就那么几张老脸！我心里一直着急啊！” 于是，康勇在成都租了一间房子，关起门来，潜心研究川剧变脸，对川剧变脸技术进行深入分析。他想把川剧变脸艺术与现代观众喜欢的当红明星结合起来，比如把巩俐、刘德华、任达华、张柏芝的艺术形象，融进川剧变脸，凸现时代性、可看性。康勇成了追星族，躲在家里看电视，看录像，对明星的长相，衣着乃至神情举动都了如指掌；康勇逛商店，一逛就是一天，比爱美的姑娘还喜欢，一块布料，一件衣服会拿起来看半天。康勇买来明星画报，又买来制作脸谱的新材料，不停地画呀、制作呀，现在很多女孩子都不会做针线活了，可康勇一个小帅哥却能穿针引线，灵巧自如地制作着明星脸谱。 变脸绝技该走向何处 变脸绝技从诞生以来就以其多彩的脸谱、神秘的技巧为世人所喜爱。但是几十年来，变脸这个绝技一直不为外人所掌握，归根结底还是靠数代川剧人对变脸秘密的“守口如瓶”。多少年来他们一直严格遵守着“传内不部传外，传男不传女”的古训。四川省文化厅还把它规定为“二极演出机密”。近年来，川剧界却不断传出变脸绝技被人破解，有人教女弟子变脸绝技，变脸绝技被用在各种商业场合等新闻。关于变脸绝技的保护问题成为川剧界争论的焦点。前不久还有人拿着变脸去申请专利，但是没有成功。康勇说变脸不是他发明的，也不是彭登怀老师发明的，也不是其它老师发明的，它是通过老前辈一代一代传到今天，从古至今经历了这么多艺术家，这么多前辈，是老师教了他，他肯定会严守这个秘密。现在看来，危机感已经来了，假如这个秘密在不久的一天会不攻自破，自己肯定会有非常大的压力，如果在四川大街小巷，非我们圈内的人士，老中青幼都知道变脸的秘密是怎么回事了，他仍然相信通过自己变脸娃的努力，展示给观众的一定还是绝活。 有人说，川剧变脸的神秘性倾倒了无数的观众，因此这层窗户纸说啥也不能捅破。还有人说，这一味保密，故步自封，会影响川剧变脸的发展，我们也不知道那一个更对，但是我们知道，很多观众看过一次后，还是没有将这变脸看明白，还想再看，我们还知道作为年轻一代的变脸艺人，正红红火火的走向市场。

变脸是运用在川剧艺术中塑造人物的一种特技。是揭示剧中人物内心思想感情的一种浪漫主义手法。 相传“变脸”是古代人类面对凶猛的野兽，为了生存把自己脸部用不同的方式勾画出不同形态，以吓唬入侵的野兽。川剧把“变脸”搬上舞台，用绝妙的技巧使它成为一门独特的艺术。

 中国戏曲的情绪化妆。变脸最先用于神怪角色，明代已有。明杂剧《灌口二郎斩健蛟》中就有“变化青脸”的记载。当时的变脸是演员进入后台改扮 。

后世则演变为当场变脸，成为一项表演特技，不少地方剧种都有，以川剧最为著名。变脸有大变脸、小变脸之分。大变脸系全脸都变，有3变、5变乃至 9 变 ；小变脸则为局部变脸 。 变脸的主要手法有三：抹暴眼、吹粉、扯脸。前两种属涂面化妆，如抹暴眼是演员手指抹上预存于眉头或鬓的墨青，一抹即变；吹粉更是粗糙,即演员吹起色粉，以改变脸色；后一种则加用面具，一层一层套在脸上,松紧死活有度,变时一个个扯下来。此外，还有撕脸与贴脸，现已不多用。变脸要求动作敏捷，不露痕迹。主要用于剧中人物惊恐、绝望、愤怒等情绪的突然变化。

历史变脸之于川剧，有如喷火之于秦腔，皆属招牌路数、看家绝技！ 

说起变脸，有必要先到川剧那里去溯一溯源头。话说清乾隆、嘉庆年间，每至逢年过节之际，在四川乡镇村落码头处林立的庙堂都会搭起戏台以作庆典，久而久之，川剧就在街头巷尾之中渐成气候。清代“两湖填四川”，为蜀地的文化带来了诸多新元素，昆、高、胡、弹、灯，诸腔戏班汇集入巴蜀各大城中的酒肆街坊之中，生、旦、净、末、丑同亮相于茶馆的小戏台之上，日久逐渐形成共同的风格，清末时统称"川戏"，后才改称“川剧”。

相较于川剧艺术本身的渊源和博大，变脸的技艺成形则还要归属于二十世纪。在这期间，变脸在戏班的对台戏中不断摸索、演变、精化，渐渐成为川剧的一大特色。

川剧的悲剧极有特色，喜剧独树一帜，凡是情感波折、内心激变之处，变脸皆有用武之地，它以其怪诞狰狞的面相变化表现出人物内心不可名状之律动，作为一种对人物内心非常独特的表现手法，无疑大大增加了川剧本身的表现力，每及名角表演变脸，就常常酿成爆棚之患。可见，老百姓对这种极端好看的耍活儿是打心眼里认可的。

变脸，用以表现剧中人物的情绪、心理状态的突然变化——或惊恐，或绝望，或愤怒，或阴险，或变态等等，达到“相随心变”艺术效果。变脸，用于神仙、鬼怪，显示其摇身变化的道法魔力；侠客、盗匪运用变脸，一是“蒙面”——掩其“庐山真面目”，二是“换貌”——可谓做“移容”术。变脸，可使剧情推进，使异峰突起；可使剧中人物的演化和易于展示，确是一项特殊的技巧和表现手段。

变脸，在全国300余个戏曲剧种中有不少的兄弟剧种有此绝活，只不过变脸的种类有多寡之别，变脸的方法有差异之分。亦不讳言，川剧的变脸最为著名，饮誉中外。

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