导读：传奇召唤师手游里，冒险地图闯关后，可以更换冒险地图。下面说说怎么更换地图，大家可以参考下。1、首先进入游戏，在首页点击冒险之门，进入游戏界面。2、进入后，可以看到自己现在所处的冒险位置，点击左上角地图。3、进入后，可以自己选择其他地图进去，
传奇召唤师手游里，冒险地图闯关后，可以更换冒险地图。下面说说怎么更换地图，大家可以参考下。
1、首先进入游戏，在首页点击冒险之门，进入游戏界面。
2、进入后，可以看到自己现在所处的冒险位置，点击左上角地图。
3、进入后，可以自己选择其他地图进去，只能进入已经解锁的地图。
4、比如选择一个之前的地图，点击进去即可，如下图所示就完成了。
5部
《数码宝贝01》
1999年，数码世界产生异常并与现实世界的连接发生紊乱，
八神太一、石田大和、武之内空、城户助、泉光子郎、太刀川美美、高石武、八神嘉儿被各自的数码兽召唤到了数码世界，经过重重艰难，最终数码兽们步入究极体战胜了时空的元凶。
《数码宝贝02》
2002年，本宫大辅、井上京、火田伊织、一乘寺贤在意外的机遇下到了数码世界，得知真正的时空元凶另有其人，最后结合了他们的前辈的帮助，也即是《数码宝贝01》的诸位主角们，终于战胜了敌人，世界终于迎来了和平。（此作出现武装进化和武装同步合体）
《数码宝贝03～驯兽师之王》
于前两作扯不上关系的一作，正确来讲应该是前两作的故事已经完满结束了。此作开始将是一个独立大世界体系，但是地点一样不变，一样是日本。（还有中国）人物包括松田启人、李健良、牧野留姬以及传说中的驯兽师秋山辽，此作围绕的故事与数码世界的四圣兽有关，最终敌人。。操纵四圣兽的幕后黑手竟然是。。？！（此作出现D-ARK，卡片武装系统）
《数码宝贝04～无限地带》
2002年4月，神原拓也，源辉二，织本泉等6人也在新的数码世界冒险了，这次破天荒的第一次出现不需要数码兽的孩子们，因为他们各自就拥有进化的能力，即D-SCANNER，配合古代战魂所达到的一种数码兽装甲进化形态，剧情照搬，敌人为三大天使之一的基路比兽要毁灭数码世界，并想把现实世界一并吞掉，最终神原拓也和源辉二的合力把敌人击败，维护了和平。（话说这个战魂系统设定得挺成功的）
《数码暴龙5
数码(兽)拯救者》
主角是三个十几岁的，两男一女。男一号叫大门大，是个日本人，数码宝贝亚古兽，进化型大地暴龙兽。这个男生很热血，喜欢打架他的父亲好像是研究数码宝贝的第一人，多年前离开家后就再也没有回来，他家里现在只有妈妈小百合和妹妹知香。亚古兽喜欢叫大“大哥”。大的代表色是橙色。
男二号叫托马·H·诺尔斯坦，是个外国的天才少年，而且是贵族家庭，母亲是日本人。已经博士毕业，金发蓝眼的标准帅哥，比较高傲，和大很合不来。数码宝贝迦奥兽，是个训练有素的数码宝贝，叫托马“master”，进化型迦奥迦兽。托马的代表色是蓝色。
托马战斗讲究战斗计划，大比较偏向一味地攻击。
女一号叫藤枝淑乃，比两个男生年纪要大。数码宝贝拉拉兽，进化型向日葵兽。淑乃还是很可爱的。淑乃的代表色是粉色。
这三个人都直属DATS的日本分部。DATS是一个世界性的组织，由于数码世界与现实世界之间的壁垒正在瓦解，DATS的工作就是抓住逃到现实世界的数码宝贝，将其还原为数码蛋送回数码世界。因此开头05所有战斗目前都是在现实世界进行，只有一集是大和托马到了数码世界去追捕一个暴走的数码宝贝,但到了最后因为大要去找他爸爸,再加上数码世界与人类世界空间的壁垒瓦解导致两个世界不稳定,更多的数码宝贝冲入人类世界,大他们又为了找到世界树,因此三人一起进入数码宝贝世界。
《古墓丽影》作为好莱坞第一部游戏改编的大**，开启了“新世界大门”。**《生化危机》不仅给东家索尼带来了巨大的利润，还通过**让更多人了解这款游戏。游戏改编**在好莱坞亮相已经有14年了，成为一种**现象，虽然它的票房存在着巨大的波动，但这丝毫不影响人们对它的探究。即将于近日上映大银幕的《勇士之门》则讲述了一个爱玩游戏的屌丝男误入了一个奇异世界。特别要提到的是这部**的游戏元素呈现，几近轻松的娱乐气息和游戏思维感，从**制片思路上，我们可以看出它选择了喜欢奇幻、历史、冷冰器，具有一定想象力且“脑洞较大”的年轻观众。
作为一个架空剧本文本，片中构建的世界观非常重要。《勇士之门》以西方视觉来还原我中华大地曾经复兴的“蛮族争霸史”，全篇没有用第一人称叙事方式，自始至终用客观理性的逻辑去诠释一个新奇的历史画面。它并没有把自己置于电子游戏的阴影之下，而是有选择性用游戏的元素，呈现了一个西方穿越东方的奇幻故事。
说到《勇士之门》的游戏感，必须要提到它的画面元素。**以剧中剧的方式，把男主杰克扯进了穿越的时空中，无论是爱玩游戏的男孩思维，还是片中闯关打关的紧张刺激，都能轻而易举的和游戏爱好者产生共鸣。从数字技术层面出发，**将原本不存在的山妖树怪等假想元素活灵活现的展现。据悉，为了拍摄幻境这段穿越时空的世界，**取景横跨了亚洲、欧洲、北美洲，真实视觉表达上远碾压于“纸上谈兵。”
作为一部**，内容是核心生产力。**《勇士之门》中，杰克收到了BOSS从北京带来的一份礼物——缸，没想到他此后陷入了一个充满未知的危险世界。对片中男主角杰克来说，这是一次冒险之旅；对于看过格林童话的女孩来说，它却是一次妙趣横生的骑士解救公主的之旅。杰克和赵武士通往蛮族大本营的路上，每次都会遇到各种惊险的场面，如美艳蛇心的巨型树妖、武功高强超级难缠的怪婆婆，蛮族巨人变异，甚至桥塌、楼陷等情节，令剧情颇有看头。杰克在片中，不仅有“玩家角色”还有“游戏角色”，这种虚拟与现实的联系，也正是当下吸引观众的穿越题材。
《勇士之门》的主题是“勇气”，**中也有着命运的审视。杰克虽然在玩电子游戏的过程中选择了勇士的角色，娴熟的操控键盘给对手沉重的打击。但，现实中的他却是一个表里如一的“胆小鬼”，面对同学的欺负，他惯于逃避解决问题。赵武士告诉他，能改变局面的不是暴力，是正义的力量。心存正义，必然有勇气去改变局面。相反，相信暴力的力量，必然要处处受制于人。对于美式青年来说，这些虚无的精神层面很难动摇他们生活在现实世界的“所见即所想”思维。正是这次的冒险之旅，不断的闯关中提升体能潜力，呼唤出了他对勇气的想象力。这也是“勇气体验”在游戏中和现实中的区别，也是**观感有别于游戏观感的积极意义。
当然，不可否认《勇士之门》是一部充满了游戏感思维的**。巫师吴镇宇的魔法充满了魔幻游戏的语境，倪妮百变的魔幻风有着强烈的游戏角色代入感，这一系列的元素置入都带给了观众置身游戏感的**观感体验。虽然也有浪漫的邂逅，更多的是描述勇士的情义。可以说这部影视作品的改编是小心翼翼，吕克·贝松和罗伯特·马克·卡门在塑造内容上，既融入了西方视角的中华传奇历史，同时又紧密的附着青少年关注的游戏元素，片中正能量又使没有玩过电子游戏的观众也能接受这部影片。这部**也让我看到了，中国元素在国际影视中有着愈来愈多的发挥空间。
