导读：2008年的8部长篇小说 1邓一光《我是我的神》，北京出版社 这部充满英雄之气和悲慨情怀的作品里，作者由蒙古族老军人乌在 力图古拉与其几个儿子的人生坎坷与内在冲突，讲述了人们在命运的起承转合中的自我主体意识的觉醒，以及由受他人种种影响到自我
2008年的8部长篇小说
1邓一光《我是我的神》，北京出版社
这部充满英雄之气和悲慨情怀的作品里，作者由蒙古族老军人乌在 力图古拉与其几个儿子的人生坎坷与内在冲突，讲述了人们在命运的起承转合中的自我主体意识的觉醒，以及由受他人种种影响到自我追寻精神依托的艰难过程。世上本无“神”，有“神”也在自身。这是乌力家族第二代人的可喜觉悟，也是整个民族的难能觉醒。伴随着这种个人的、家族的精神寻找，小说别具一格地描绘出与共和国息息相关的两代人的命运与心路，记录了他们半个多世纪经历的风风雨雨，勾勒出一个鲜活的时代，也充分表现作家自己在艺术创作上对自我精神世界和精神本体的追问与追寻。
2阎真《因为女人》，人民文艺出版社
阎真曾以《沧浪之水》描写了年轻学人被官场文化逐步同化从而使自己异化的可怕结局，而这部《因为女人》则描写了一个纯真女性从追求理想爱情到坠无爱婚姻的悖论的可悲过程。在这个柳依依无意中成了别人的情人、最后无奈结婚的故事里，作者直面当下现实，看来是向情爱发出置疑，向女性发出问，其实也是借此问向男性，问向社会。“因为女人就该不幸？这是谁家的道理？问题很现实，内涵很丰沛，甚至很玄奥，但确实值得反问、追问和拷问。题旨很宏大，描写很细切，甚至称得上是丝丝入扣，劈肌分理，这使得这部作品既很见内力，又颇具魅力。
3徐坤《八月狂想曲》，北京十月文艺出版社
《八月狂想曲》以北京奥运为题材，但又不局限于奥运本身，它以北京奥运场馆建设为主要线索构架故事，塑造了以黎曙光为代表的一代年轻的城市管理者和建筑设计师的崭新形象，作品既直面现实又高扬理想，背叛与误解，诱惑与沉迷，沉痛与无奈，欢笑与泪水，牺牲与奉献，共同营造了现实与浪漫相融合、真实与梦想相对接的雄浑意蕴。为新人造影，为奥运高歌，以充满青春生力和时代活力的气息，构成了以独特的方式对百年奥运梦想和国运昌盛的讴歌。
4凸凹《玄武》，江苏文艺出版社
这是以五十年历史为背景，以京西农村为场景的抒情史诗般的乡村变迁画卷。其中，对中国乡村基层权力的运作内幕的深刻揭悉，十分令人触目惊心；对乡村农人精神从萎缩到自信的成长的细切刻画，尤为令人起恭起敬。霸道的村长王立平与无告的老农万明全在长期较力中的此消彼长生动揭示了农民精神力量的增长与增强，这是比增产和增收更为重要的收获，因为它意味着普通农民在人生中的自立与自强。于此，作品把五十年农村的巨大而深刻的变革也揭示无遗。
5蒋子龙《农民帝国》，人民文学出版社
作品以改革开放三十年为背景，以农民中的能人郭存先的人生经历为线索，细腻而深刻地描写了农村生活起伏跌宕的变化，更入木三分地解析了权力对人性的腐蚀与扭曲。“暴富”的过程使郭存先渐渐地忘乎所以，他把郭家店当成了郭氏“帝国”，而自己则是这个“帝国”至高无上的“皇帝”。于是，喜剧开始向悲剧切换，最终自己和整个“帝国”走向了毁灭。没权是草根，有权是枭雄；掌管权力就草菅人命，权欲膨胀便目无一切。郭存先的人性变异，有他作为一个农民的自身性格局限的因素，更有农村基层权力因缺少制约，很容易使掌权者随心所欲的原因。作品于此，也显现出了自己的深刻意蕴。
6毕飞宇《推拿》，人民文学出版社
作品由一个推拿店、几个按摩师入手，渐渐展开盲人按摩师独特而真实的日常生活。作品的出新之处，不只是写了在文学和小说作品中很少得到反映的盲人的生活，还在于作者本着对盲人极大的尊重与理解，站在盲人的角度去感受、理解世界，并以自己诚挚的内心、智慧的叙事，去真切地体味和还原这一部分人群丰富而细腻的心灵世界，写出了这一特殊群体的快乐、优伤、爱情、欲望、野心、狂想与颓唐等。
7党益民《石羊里的西夏》，中国文联出版社
作品在外战与内战、兵战与心战的立体画卷之中，向人们诉说着西夏民族的历史劫难及其背后的诸多隐秘，作品特别写一些有志向又有血性的铁血男女，歌赞了悲情历史中的悲壮英雄和闪光人性。这里边最为耀眼的当数统军德仁。这个集将相之才于一身的人杰，置身于西夏这个争权夺利的错乱的大棋盘，栖身于三国这个争霸逞强的错综的大棋局，什么都无法实现，什么都不能改变，无力回天的他，只能随着日薄西山的西夏一同灭亡。德仁这个英才个人的不幸与西夏的不幸，就这样难分难解地交织在一起，让人们为造化与人、时世与人的命运关联而慨叹、而唏嘘。
8赵本夫《无土时代》，人民文学出版社
文化人石陀倡导乡土文明而未有任何回响，而农民工天柱把361块城市草坪“换上麦苗”的一时之误，却在木城激起了滔天巨浪。这样的歪打正着的故事，与其说是一种生活事实的描述，不如说是一种人生理想的演绎。在石陀这个文人的失常和天柱这个粗人失误的相互连缀的故事里，作者赵本夫在作品表里现出了一种超乎寻常的意蕴与理念，那就是对于“无土”的后果的揭示，对于“恋土”的努力的歌赞。
2009年的8部长篇小说
1刘震云《一句顶一万句》，长江文艺出版社
这部作品具有一种非同寻常的丰沛与丰盈。从阅读感觉上看，由起这 初的友人与友人的隔阂，父亲与儿子的嫌隙，似乎是写人与人之间难以“过心”的症结；后来又由杨百顺等人的无常又无定的漂泊，感觉似乎又在写人难以把握自我命运的乖蹇；细细琢磨，其中又有对乡土性的反思，国民性的审视，乃至人的孤独性的剖示。
2阿来《格萨尔王》，重庆出版社
作品用优美的文学语言和娴熟的小说笔法，重述了传承至今的藏族英雄，作品在两条线索、两个人物的交织叙事中讲述了格萨尔王与说唱人晋美的成长过程及其英雄业绩，作品在史诗的诗意、英雄的人性化等方面、表现出高超的文学叙事，体现了“重述神话”的当下价值与开放性，使藏族史诗所承载的藏族民族精神得到深度的挖掘与弘扬。
3莫言《蛙》，上海文艺出版社
作品由“姑姑”这样一个典型人物，讲述了一个乡村女医生的性格变异，进而揭示了实施计划生育政策几十年来的功过与是非。晚年的“姑姑”，始终处在一种不无矛盾的反思之中通过这样的反思与矛盾，也深刻折射出了时代与历史的矛盾。
4高建群《大平原》，北京十月文艺出版社
作品讲述了陕西渭河平原上一个普通农家高氏家族三代人历经的种种苦难和不幸，以及在顽强生存的同时努力捍卫尊严的感人故事。通过几个代表性的人物，较好地做到了以小乡民写大乡土，乃至以家族史写近代史，使人们看到一个人与一个家族的关联，一个家族与一方土地的关联，一方土地与一个社会的关联，一个社会与一个时代的关联。
5方方《水在时间下》，上海文艺出版社
作品在汉剧女艺人杨水滴坎坷的人生经历中，既表现了她的坚韧倔强，又表现了她的任性记仇。因而伴随着她的，始终是爱与恨的情感纠葛的不停变幻，是苦与乐的交替从未间断的人生悲剧。有着多种原因，但主导性的是性格的缺陷，在这个意义上，她的命运的悲剧，也是性格的悲剧。
6曹征路《问苍茫》，人民文学出版社
作品由柳叶叶、张毛妹，马明阳、陈太，赵学尧、何子钢等各个阶层的人物，描写了在改革开放的进程与市场经济的发展中，各色人物既在其中展现着自己的力量，又在其中微调着自己的立场，拷问着人们的灵魂在经济与社会生活中，“资本”以其贪婪又无情的本性，如何拽住人们，让你或者无端臣服，或者无奈顺应，这部作品可谓是表现得淋漓尽致了。
7刘醒龙《天行者》，人民文学出版社
这部作品是对作者早年的中篇小说《凤凰琴》的故事的续写，作品在一如既往地直面现实中，选择了一块变化不大的社会现实，那就是山区民办教师的生存现状，以及他们为“转正”付出的种种代价。但正是由界岭小学的这三次“转正”，又让人们从中看到了他们的艰难与困苦，更看到了他们的伟大和善良。
8苏童《河岸》，人民文学出版社
作品在小主人公库东亮的难以自主的人生难题，以及由此带来的重重密云与种种玄机的叙说中，从一个孩子的独特角度窥探了动荡的社会生活，及其给普通人造成的种种危难与困境。他因被禁止“上岸活动”，只好住在一条船上，漂流在一条河上。这种异常的灰色记忆与隐秘的人生体验，将少年的青春骚动与成长困惑表现得淋漓尽致，也把社会的无情与政治的冷酷，个人的卑微与生命的顽强，都揭现得无以复加，让人唏嘘不已。
**《动物世界》，结合它是一部**的语境，大概能猜出其探讨的是人类在社会中隐藏的“动物属性”。
但据我了解，从开拍到宣传，从主创到路人，很多人的第一反应却是赵忠祥的《动物世界》。
难道《动物世界》也能成为一个IP改编成**？
**是改编的没错，但改编自福本伸行的《赌博默示录》。
导演韩延说他的团队也曾为这部**拟过很多其他的名字，就是为了把人们思维固有的《动物世界》和**《动物世界》区别开来。可是一一筛选过后，导演自己还是坚持了这个片名，因为他想表达的东西就是“动物世界”，再没有更贴合主题的名字。
当选定这个片名，这部**就注定要带着定势思维的偏见面见观众。
导演决定直面人们对“动物世界”的固有印象，却在一开始也带着一丝刻板印象找上了男主。
现如今影视圈的乱象使得人们失去了对影视作品的信心，特别是由拥有漂亮脸蛋的当红明星出演的作品，更不被看好。批判“小鲜肉”、“流量”明星不敬业、演技差成了一种政治正确，可又无奈于这些明星的商业价值，纷纷在资本面前低头。
大抵导演最初去找号称“四大流量”之一的李易峰出演就是带着以上想法去的。他自己也说，从**开拍开始他就做好了李易峰要三天两头请假去参加其他商业活动的准备。可没想到，他提出**需要两个月的筹备期，但李易峰为他足足等了四个月，期间没有去接其他的商业活动，也没有轧戏。到**杀青，李易峰也只请过一次假，理由是去看中医。而剧组主动给他放过一次假，仅此而已。
《动物世界》
被人们贴上“流量”、“小鲜肉”等词的李易峰，不管他本人承不承认都已被架上了风口浪尖，他享受着这些词带给他的商业利益，也必须承受着这个词附加的偏见。
将近一年的低曝光率，不上综艺，没有代言，没有热搜，人们甚至以为他是不是就这样过气了。用“流量明星”的思维看他自然会得出这样的结论。可每个人都是独立的个体，我们在用普遍思维看人时却忘了“多种可能性”的存在。显然李易峰没有接受别人给他的定义，他想撕下这些标签，自然代价也是显而易见的。
好在韩延导演通过实际接触，主动撕下了贴在主演李易峰身上的标签。两人也成了互相成就的好兄弟。至于你们是否肯撕下标签，那就看你们自己了。
“苏格兰黑山羊”——人一旦认定某件事的时候，就容易变得片面。
回归**本身，其情节也涉及了“思维定势”。比如，主角郑开司抓住人们“均衡思维”的漏洞赢牌，用数学上的“苏格兰黑山羊”理论完成局势反转。游戏是很简单的“石头 剪刀 布”，难的却是对人们滋生出的种种可能性的精准预计。这也是人性复杂之处。
**拍成什么样终归是要靠观众检验。在这部**连点映都还没开始之前，我就在朋友圈看到了一篇预计《动物世界》是烂片的影评文章。
很多影评人凭经验判断都不看好这部**，大体来说就是因为它结合了大部分烂片都有的因素：
面瘫明星+过气好莱坞明星+“特别出演”的戏骨
这个判断方法对于大部分影视作品来说都能成立，偏偏**《动物世界》就是一匹黑马，因为它开创了国内影片的新类型，意味着没有“前车”可以借鉴。它的存在本身就是一个打破惯性的创新。
影视作品和演员往往相互成就，而作品的好坏最主要还在于情节是否立得住。情节立不住，演员有逆天演技也难以弥补内容本身的尴尬。这部**的剧本由导演亲自操刀，获得了原作者的认可授权，至少情节上的一贯性是能保证的。剩下的就是**的完成度的问题了。
**的制作把钱花在了刀刃上。特效货真价实，演员没有掉链子，故事中虚幻与现实相结合，加上并不违和的人文情怀都构成了影片整体的加分项。
故事是可以的，不过要说故事的内容有多深远的意义也没有，就像《甄嬛传》虽然赚足了收视，你还想把它拔高到批判封建婚姻制度的高度也是有点扯。人性是普遍的人性，在表现上也没有刻意追求“黑暗向”的揪心，所以也有打差评的观众认为情节过于平淡，没有带动太多情绪的起伏。紧张感全靠刺激感官的视觉特效带动。
我在观影时也有这种感觉，而上一部给我类似感觉的**是《寻龙诀》。观影过程从头到尾都很爽，无暇分心。从观影之前以为我带她来看的《动物世界》是动画片的朋友，在看完之后说“我们带的零食都忘了吃了”便可见一斑。可回头你想写一篇影评，似乎印象深刻的就是燃、爽、过瘾、特效棒……而已。
总的来说，**《动物世界》是一部完成度很高的工业化**，也是**市场的一次试水。它从演员到内容都完成了一次对“定势思维”的突破，而这个**据计划会有三部曲，一切都仅仅刚刚开始。
